《玉楼春·别后不知君远近》鉴赏

　　这是一首别【bié】后相思愁绪之【zhī】词，是作者的早期【qī】作品【pǐn】。它受五代花【huā】间词的【de】影响，以代言【yán】体【tǐ】（即女性第一人称【chēng】方式【shì】）形【xíng】式【shì】表【biǎo】达了闺中思妇深沉凄婉的离【lí】情别绪。全词以【yǐ】景寓情，情景交融，词境委【wěi】婉曲【qǔ】折、深沉精细而又【yòu】温柔敦厚。

　　发端句“别后不知【zhī】君远【yuǎn】近”是恨的缘【yuán】由。因不知亲人行踪【zōng】，故触景皆生出凄凉、郁闷，亦【yì】即无时无处不如此【cǐ】。“多少【shǎo】”，“不知多少”之意，以【yǐ】模糊语言【yán】极状其多。三、四两句再进一层，抒写了远别的情状【zhuàng】与愁绪。“渐行渐远【yuǎn】渐无书【shū】”，一【yī】句之内重【chóng】复叠用了个“渐”字，将思妇的想象意念从近处逐渐推【tuī】向远处，仿【fǎng】佛去追【zhuī】寻爱人的【de】足迹，而雁绝鱼沉，无处【chù】寻踪。“无书”应首句的“不【bú】知【zhī】”，且【qiě】欲【yù】知无由，她只有沉浸在【zài】“水阔鱼沉【chén】何处问【wèn】”的无穷哀怨之【zhī】中【zhōng】了。“水阔”是“远”的【de】象征，“鱼沉【chén】”是“无书”的【de】象【xiàng】征。“何处问”三字，将【jiāng】思妇欲求无路、欲诉无【wú】门【mén】的那【nà】种不可名状【zhuàng】的愁【chóu】苦，抒写得极【jí】为痛切。

　　词作从过【guò】片以下，深入细腻【nì】地刻【kè】划了【le】思妇的内心【xīn】世界，着力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。风竹秋【qiū】韵，原是【shì】“寻常景物”，但在与亲人远别，空床【chuáng】独宿的思妇听来【lái】，万叶千声都【dōu】是离恨悲鸣，一叶叶一声声都牵动着她无限愁【chóu】苦之情。“故【gù】欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬”。思妇为了摆脱苦况的【de】现实【shí】，急于入睡成梦，故【gù】特意【yì】斜【xié】靠【kào】着【zhe】孤【gū】枕，幻想在梦中能寻觅到在现实中【zhōng】寻【xún】觅【mì】不到的亲人，可是【shì】梦终未成，而最后【hòu】连那一【yī】盏作伴的残灯也熄【xī】灭了。“灯又【yòu】烬【jìn】”一语双关，闺房里的灯【dēng】花燃成了灰烬，自己【jǐ】与亲人的【de】相会也不可能实现，思妇的命运变得像灯花一样凄迷、黯【àn】淡【dàn】。词到结句【jù】，哀婉幽【yōu】怨之情【qíng】韵袅袅【niǎo】不断，给【gěi】人【rén】以深【shēn】沉的艺术【shù】感染。

　　刘熙【xī】载云：“冯【féng】延巳词【cí】，晏同叔得其俊，欧【ōu】阳永叔得其深。”此语精辟地指出【chū】了欧词婉约深沉的【de】特【tè】点。以此【cǐ】词而言，这种风【fēng】格表现【xiàn】得极【jí】为明显。全词【cí】抒情与写景兼融【róng】，景【jǐng】中寓婉曲之情，情中带凄清之景，将闺中【zhōng】思妇深沉【chén】凄绝的别恨表现【xiàn】得深曲【qǔ】婉丽，淋漓尽致【zhì】。