贺圣朝·留别

　　这首词大约是作【zuò】者北宋首都汴【biàn】京留别友【yǒu】人之作。全词【cí】以别【bié】易会难为【wéi】主旨，上【shàng】片写【xiě】留饮，下片写惜别。

　　开篇【piān】写作者满斟绿色的美酒，劝友人暂留，且不要匆匆归去。继而，词中【zhōng】又写【xiě】作者纵酒【jiǔ】高歌，劝【quàn】友人钧，切切絮絮倾诉离情。这里，用春色【sè】、离愁、风雨，构【gòu】成了【le】一幅离别图：阳春佳月【yuè】，风雨凄凄，离【lí】愁万绪【xù】，为下片【piàn】抒【shū】情作了有力【lì】的【de】铺垫。“三分春【chūn】色【sè】二【èr】分愁，更一分风雨”，虽然【rán】还是以词家【jiā】习惯运用【yòng】的情景交融的【de】手法来描【miáo】写离愁，但【dàn】设想奇特【tè】，不落俗【sú】套，给人【rén】以【yǐ】新颖巧妙的感觉。词【cí】人【rén】设想“春【chūn】色”总体为“三分”，而其中的“二分【fèn】”是“愁”，“一【yī】分”是“风雨”。这样，此时此刻的“春色【sè】”就成了【le】“愁【chóu】”与“风雨”的集合【hé】体。而此处的“风【fēng】雨”，只是【shì】表【biǎo】象，实质上是明写风雨暗写愁。

　　这里写“风雨【yǔ】”，用的就是这种以景写【xiě】情【qíng】的笔【bǐ】法。所谓三分春色实际上都【dōu】是愁【chóu】。词人【rén】用全部【bù】的春色来写与挚【zhì】友分手时的离愁别【bié】绪，其友情之深【shēn】，离别之难，不言而喻。作者用【yòng】笔【bǐ】，貌轻实重，饱和了作者的全部感情，确实【shí】是情景交融【róng】、情深【shēn】意【yì】长。苏轼【shì】著【zhe】名的《水龙【lóng】吟》（次韵章【zhāng】质【zhì】夫杨花词）有句云：“春色三分【fèn】，二分尘土，一分流水。”大约即是从此【cǐ】处脱胎。

　　上片，由举杯挽留写到离【lí】别情怀【huái】，由外部行动而至内心感情，多为顺笔。下片则转折颇【pō】多。过片“花开”两句，紧承【chéng】上片的离愁别【bié】绪，并进一步【bù】预【yù】写别【bié】后的相思【sī】。“花开”句【jù】，用韩偓【wò】《谪仙怨【yuàn】》“花开【kāi】花谢相思”句意，但【dàn】作者只写“花开花【huā】谢”而不【bú】说“相思”，实际上“相思【sī】”已包容上片的【de】离愁【chóu】别绪之【zhī】中。“都来几许”，是说这种相思【sī】总的算【suàn】来会有多少，由挚友【yǒu】不得【dé】长聚而【ér】引起的时序【xù】更迭、流年暗换【huàn】的【de】慨叹与迷惘，亦暗寓其【qí】中。这两句【jù】深化了上【shàng】片的离【lí】愁。但作者马上又冲破了感伤缠绵的【de】氛围，用“且高歌休诉”句一变而【ér】为【wéi】高亢旷达。这是对友人【rén】的劝慰，也是作者【zhě】的自【zì】我排遣【qiǎn】，表现出【chū】作者开朗豁达的胸怀。可是【shì】一【yī】想到别易会【huì】难，明年此际不知【zhī】能否重【chóng】逢，心里【lǐ】不免又泛【fàn】起【qǐ】怅惘之情，使全词【cí】再见波【bō】折。这首词先写离愁，继而排解【jiě】宽【kuān】慰，终【zhōng】写【xiě】怅惘之情，曲折细致，语短情长。