哭李商隐

　　这两首【shǒu】诗是情辞并茂的悼友诗。李【lǐ】商隐是一代才人。李【lǐ】商隐的诗【shī】辞采精工富【fù】丽，韵调婉【wǎn】转【zhuǎn】微，具有独特的【de】艺术魅力。但是，由于政治宗派斗争的原因，这【zhè】样的大【dà】诗【shī】人于【yú】病死荥阳后，文坛竟然出奇【qí】地【dì】沉默，极少有人赋诗撰文来纪【jì】念【niàn】他。现存的当时悼念李商【shāng】隐的诗【shī】仅有两【liǎng】首。这珍【zhēn】贵的两首【shǒu】《哭【kū】李商隐》诗出【chū】自【zì】李的挚友、诗人崔珏【jué】之手。

　　第一【yī】首【shǒu】诗表【biǎo】达对亡友李商隐的深切悼念，同时赞叹其【qí】文学奇【qí】才，感慨其【qí】不幸【xìng】的命运遭【zāo】遇。

　　第二首【shǒu】，崔珏说李商隐有“才”且“凌云万丈”，可【kě】知其才之高，而冠以【yǐ】“虚负【fù】”二字【zì】，便【biàn】写出【chū】了对世【shì】情的不平。有“襟抱”且终【zhōng】生不泯，可知其【qí】志之坚，而【ér】以“未曾开”收句，便表现了对【duì】世事的鞭辟【pì】和对才人【rén】的叹惜。首联貌似平淡，实则包含数层【céng】跌宕，高度概括了李商隐坎坷【kě】世途、怀才【cái】不遇的【de】一生【shēng】。

　　中间两【liǎng】联，承首联而写“哭”。李【lǐ】商隐有《流莺》诗：“曾苦伤春不忍【rěn】听，凤城何处有花枝？”以伤【shāng】春【chūn】苦啼的流莺，因花落而无枝可【kě】栖，自喻政治上【shàng】的失意。崔诗“鸟啼花落人【rén】何在【zài】”，则用“鸟啼【tí】花落”烘【hōng】托成【chéng】一幅【fú】伤【shāng】感色调的虚景，唤起人们【men】对李商【shāng】隐【yǐn】身【shēn】世【shì】的联想，以虚托实，使“哭”出来的“人何在”三个字更实在【zài】，更有劲，悲悼【dào】的意味更浓。

　　第【dì】四句以“桐枯凤死【sǐ】”暗喻李商隐【yǐn】的【de】去世【shì】。《庄子·秋水【shuǐ】》：“夫鹓雏发于南海而飞于北海，非梧桐【tóng】不止，非练【liàn】实（竹实【shí】）不食，非【fēi】醴泉不饮【yǐn】”，足见其高贵。这鹓雏即是凤一类的鸟。李商隐在科【kē】第失意时，曾把排抑他的人比作嗜食腐鼠的鸱鸟，而自喻为【wéi】鹓雏（《安定城【chéng】楼》：“不知腐【fǔ】鼠成滋味，猜意鹓雏竟未【wèi】休”）。当时凤在【zài】，就无桐可【kě】栖，无竹可【kě】食。此时竹【zhú】死【sǐ】，桐枯【kū】，凤亡【wáng】，就更令人【rén】悲怆了。此句用字【zì】平易、精审，可谓一哭三叹也。

　　“良马【mǎ】足因无主踠【wò】”，良马不遇其主【zhǔ】，致【zhì】使腿脚屈曲，步履维艰【jiān】，这是喻示造【zào】成【chéng】李商隐悲剧【jù】的根本原【yuán】因，要归之【zhī】于压制人材的黑暗【àn】的政治现实。一般【bān】人【rén】都为此【cǐ】深感悲愤，何况作为李商【shāng】隐【yǐn】的旧交【jiāo】和知音呢。“旧交心为绝弦哀【āi】”，明哭一声，哀得【dé】恸切。春秋时，俞【yú】伯【bó】牙鼓琴【qín】，只有钟子期闻琴【qín】音而知雅意，子期死后，伯牙【yá】因【yīn】痛失知音而绝弦罢弹。作者借此故事，十分贴切【qiē】地表达了对【duì】亡友真挚的情谊和沉【chén】痛的【de】哀思。

　　尾联作者独运匠心，采用了“欲进故退”的手法，荡【dàng】开笔触，不说自己【jǐ】的悲哀，却用劝慰的语【yǔ】气说：“九泉莫【mò】叹三【sān】光隔，又送【sòng】文星入夜台”。意【yì】思是说：莫要悲叹九泉之下【xià】见不到日月星三光吧，现【xiàn】在您【nín】的逝【shì】去【qù】，就是【shì】送入【rù】冥【míng】间的一颗光芒【máng】四【sì】射【shè】的【de】“文星”啊！这其实既不是安慰【wèi】亡友，也【yě】不是【shì】诗人【rén】自慰。李商【shāng】隐潦倒一生，郁郁而逝【shì】，人世【shì】既【jì】不达，冥间不【bú】可期。因此说【shuō】，这只不过是【shì】作【zuò】者极度悲痛的别一种表【biǎo】达方式，是“反进【jìn】一层”之法【fǎ】。

　　撼动人心的悲恸，是【shì】对【duì】着有价值的【de】东西的【de】毁灭【miè】。两这首诗【shī】就是【shì】紧紧抓【zhuā】住【zhù】了这一点，把誉才【cái】、惜才和哭【kū】才【cái】结合起来写【xiě】，由誉【yù】而惜，由惜而【ér】哭，以哭寓愤。誉得愈高，惜得愈深，哭得愈痛，感情的抒发就愈加【jiā】浓烈，对【duì】黑暗现实的控诉愈有力，诗篇感【gǎn】染力就【jiù】愈强。互为依存【cún】，层层【céng】相生，从而增强【qiáng】了作品的感【gǎn】染力。