鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉

　　这【zhè】首词主【zhǔ】要【yào】是写别情。“候【hòu】馆”是行人寄住的旅舍，昏灯凉雨是此时与他作伴的凄凉【liáng】景物。“小楼”是居人所在的闺【guī】楼，明【míng】月【yuè】照床衬托出她静【jìng】夜无侣的孤栖境况【kuàng】。两者对举，构【gòu】成一种【zhǒng】典型的【de】伤别怀人的【de】抒【shū】情背景【jǐng】，由此决定了全词的情调氛围。“多情却被无【wú】情恼”。“今夜还【hái】如【rú】昨夜长【zhǎng】”，分别借用苏轼《蝶恋花》和贺铸【zhù】《采桑【sāng】子》词原句，巧成对仗【zhàng】。在这【zhè】里，多情的是【shì】人，无情的是前边两句【jù】所描写【xiě】的环境【jìng】中的自然之物。这种【zhǒng】萧索【suǒ】的时令和孤独的环境，最容易唤起【qǐ】人的离愁别绪。“今夜还如【rú】昨夜长【zhǎng】”一句，看似说【shuō】得无谓，却告【gào】诉读【dú】者【zhě】两层意思：一【yī】是受着相思的煎熬，耿【gěng】耿难眠，故觉【jiào】夜长；二【èr】是夜夜【yè】相【xiàng】思，不止【zhǐ】一天了。

　　下片不【bú】再【zài】怨天，却转而尤人。“金屋暖，玉炉香”，与候馆、小楼清境相对【duì】，不仅标【biāo】明是富【fù】家器物，而且又有金屋藏娇典【diǎn】故潜在的暗示，使人想到【dào】富家男女【nǚ】终日厮守【shǒu】，这和词中【zhōng】主人公的孤独况味形【xíng】成强烈的对比。结尾两句寓情于景，谓将像【xiàng】梅【méi】花那样【yàng】熬过寒【hán】冬，迎【yíng】来【lái】海棠【táng】开放的【de】春天。然而海棠开时，梅花【huā】也就凋零了。在自我宽【kuān】慰中，希望【wàng】与悲【bēi】感交织【zhī】，一线亮色中仍【réng】不【bú】免忧郁的灰青。

　　这是元好问以“鹧鸪天”词调所写“宫体八首”的第一首【shǒu】。元好问于词，似有【yǒu】集大成之意。这【zhè】八首宫体词，并不像过去【qù】的宫体诗那样【yàng】，偎玉倚香，剪红刻【kè】翠【cuì】，不【bú】过偏【piān】重于写男女相思之【zhī】情而【ér】已。这首【shǒu】词在写法上有几点令人称赏。在构【gòu】思上【shàng】，打破了柳永等人写羁旅愁思常用的今、昔、今的三段式，目光专【zhuān】注于眼前【qián】情景，把回忆的画面处理到幕【mù】后。这样【yàng】就避开了往日【rì】相依相【xiàng】偎耳鬓厮磨【mó】的一般化【huà】描写，少了点曲折，却更显得单【dān】纯恳挚。其【qí】次【cì】，词的结尾以景结情【qíng】，语【yǔ】淡情深。景【jǐng】又不似实景，乃近【jìn】于诗的比兴，置于结尾，淡【dàn】宕涵浑。其三【sān】，这首词擒离词【cí】造语【yǔ】，素朴清【qīng】新【xīn】，力避绮靡甜【tián】腻【nì】字面。若【ruò】“金屋【wū】暖【nuǎn】，玉炉香【xiāng】，春风都【dōu】属富家【jiā】郎”数句，直是乐府民歌之【zhī】俊语。凡此诸方面，构成了质朴清纯的风格，依【yī】稀晚唐小词风味。