《古意》鉴赏

　　好男儿远去从军戍边，他们从小【xiǎo】就游历幽燕。个【gè】个爱在疆【jiāng】场上逞能，为取【qǔ】胜不【bú】把生命依恋。厮杀时顽【wán】敌不【bú】敢上前，胡须象猬毛直【zhí】竖满面【miàn】。陇山黄云【yún】笼罩白【bái】云纷飞，不【bú】曾立过战功【gōng】怎想回归？有个辽东少妇妙龄十五，一向善弹琵琶又【yòu】善【shàn】歌【gē】舞。她用羌笛吹奏【zòu】出【chū】塞歌【gē】曲【qǔ】，吹得三军将士泪【lèi】挥【huī】如雨。

　　此诗【shī】题【tí】为“古意”，标明【míng】是一首拟古诗【shī】。开始【shǐ】六句，把一个在边疆从军的男儿描【miáo】写【xiě】得神形毕【bì】肖，栩【xǔ】栩如生，活跃在读者眼前。第一【yī】句“男儿”两字先给读者一【yī】个大丈夫的印象。第二句“少【shǎo】小【xiǎo】幽【yōu】燕【yàn】客”，交【jiāo】代从事长征的男儿是自古多慷【kāng】慨悲歌之士的幽燕一带人，为下面【miàn】描【miáo】写他的刚勇【yǒng】犷悍张【zhāng】本。这两句总领以下四【sì】句。他在马蹄【tí】之下【xià】与伙伴们打赌【dǔ】比输赢，从来就不【bú】把【bǎ】七尺【chǐ】之【zhī】躯【qū】看得那【nà】么重，所以一【yī】上战场就【jiù】奋勇杀【shā】敌，杀得敌人不敢向前。“赌【dǔ】胜【shèng】马蹄下，由来轻七尺，杀人莫【mò】敢【gǎn】前【qián】”，这【zhè】三句把男儿的气概表现得淋漓尽致。这样一【yī】个男【nán】儿，谁都想见【jiàn】识见识吧！可是诗不可能如画【huà】那样，通体【tǐ】写出，只能抓特征。于是抓住胡须【xū】来描绘。然而三绺五绺长须，不但年【nián】龄【líng】不符合，而且风度也【yě】太飘逸了，因此诗人塑造了短须的【de】形【xíng】象。“须如【rú】蝟毛磔”五字，写出须又短、又多、又硬【yìng】的特征【zhēng】，那才【cái】显出他勇猛刚【gāng】烈的气概【gài】和杀敌时须蝟怒张【zhāng】的神气，简洁、鲜明【míng】而有力【lì】地突出了这【zhè】一从【cóng】军塞上的男儿【ér】的形象。这里为【wéi】了与诗情协调，诗人采用简短【duǎn】的五言【yán】句和短促扎实【shí】的入【rù】声韵，加强了【le】诗歌的艺术效果。

　　接【jiē】下去【qù】，诗人又【yòu】用【yòng】“黄云陇底白云【yún】飞”一句替诗的【de】主人公布置了一幅背【bèi】景。闭目一想，一个虬髯男儿，胯下是高头【tóu】战马，手【shǒu】中是雪亮单刀，背后是辽阔的原野，昏【hūn】黄的云天，这【zhè】气象是何等的雄伟莽【mǎng】苍。但【dàn】这一句的妙【miào】处，还不仅如此。塞【sāi】上多风【fēng】沙，沙卷入云，所以【yǐ】云色是【shì】发黄的，而内地的【de】云则【zé】是纯白的。这一句中黄云【yún】白云表面似乎在【zài】写景，实则两两对照，寓情于景，写得极为精【jīng】细。开首【shǒu】六句【jù】写这男儿纯【chún】是【shì】粗线条【tiáo】、硬作【zuò】风，可是这远【yuǎn】征边塞的男儿，难道【dào】竟无一些【xiē】思乡【xiāng】之念【niàn】吗？且看【kàn】男儿在向前【qián】看一看那陇【lǒng】上黄【huáng】云【yún】之后，也还不免回首【shǒu】一望故乡。故乡【xiāng】何在？但【dàn】见【jiàn】一片白云，于是不能不引起【qǐ】思乡之感。这一【yī】层【céng】意思，诗人以最【zuì】精炼最含蓄的手【shǒu】法【fǎ】，表【biǎo】达在文字的空隙中，于无文字【zì】处见功夫。但如果接下去，写思乡念切，急于求归【guī】，那又【yòu】不象是这样一个男儿的身份了，所以在这欲吐不吐【tǔ】、欲转不【bú】转之【zhī】际，用“未得报恩不得归”七个字一笔拉转【zhuǎn】，说明这一男儿虽未免偶尔思乡，但因为还没有报答国恩，所以【yǐ】也就坚决不想回去。这两个“得【dé】”字【zì】，都发【fā】自男儿内心【xīn】，连用在一句之【zhī】中，更显出他斩钉【dìng】截铁的决心，同【tóng】时又有意无意地与【yǔ】上句的连【lián】用两【liǎng】个“云”字相互映带。前【qián】六【liù】句节奏短促，写这两句【jù】时【shí】，景中含有情韵，所以诗人【rén】在这里改用【yòng】了【le】七言句，又换了平声韵中调【diào】门低、尾声飘的五【wǔ】微韵。但由于【yú】第八句中意旨还是坚决【jué】的【de】，所【suǒ】以【yǐ】插【chā】用两个【gè】入声的“得【dé】”字，使【shǐ】悠扬之中，还有凛烈的劲【jìn】道。

　　一般想【xiǎng】法，再【zài】写【xiě】下去，该是【shì】根据“未得报恩不得归”而【ér】加【jiā】以发挥了。然【rán】而，出乎意外，突然出现了一个年【nián】仅十五的【de】“辽【liáo】东小妇”，面貌身段【duàn】不必写，人【rén】们从她的妙【miào】龄【líng】和“惯弹【dàn】琵【pí】琶能歌舞”，自可想象得【dé】出。随【suí】着“辽东小妇”的出【chū】场，又给人【rén】们带来【lái】了动人的“羌笛出塞声”。前十句，有人物，有布【bù】景，有色【sè】彩，而没有【yǒu】声音：“今为羌笛出塞声【shēng】”这一句，少妇吹出了笛声，于是乎【hū】全诗就有【yǒu】声有色。“羌笛”是【shì】边疆上的乐器，“出塞”又【yòu】是边疆【jiāng】上【shàng】的【de】乐调【diào】，与上文的“幽【yōu】燕”、“辽东”贯串在一起【qǐ】。这【zhè】笛【dí】声是那样的哀怨、悲凉【liáng】，勾起征【zhēng】人思【sī】乡的无【wú】限【xiàn】情思【sī】，听了这一曲，不由【yóu】“使我三军泪如雨”了。这里，诗人实际上【shàng】要写这一个少【shǎo】年男儿的落泪，可是这样一个硬【yìng】汉【hàn】，哪有一听【tīng】少妇羌笛就会激动的【de】道理？所以【yǐ】诗人【rén】不从正【zhèng】面写这个男【nán】儿的【de】落泪，而写三军将士【shì】落泪，非但落，而且落【luò】得如雨一般多。在这样尽人都受感动的情况下，这一男【nán】儿【ér】自不在例【lì】外【wài】，这就【jiù】不用明点了。这种【zhǒng】烘云【yún】托月的手法，含蓄而精【jīng】炼，功【gōng】力极深，常【cháng】人不易【yì】做到。此外【wài】这四【sì】句采【cǎi】用了上声的七麌【yǔ】韵，“五”、“舞”、“雨”三个字，收音都是向下咽的，因而收到【dào】了情韵并茂的艺术效果。

　　全诗十二句，奔腾顿挫而【ér】又飘扬含茹。首起【qǐ】六句，一气贯注，到须如蝟毛【máo】磔【zhé】“一句【jù】顿【dùn】住【zhù】，”黄云陇底白云【yún】飞【fēi】“一【yī】句忽【hū】然飘宕开去，”未得报恩不得归“一句，又是一个顿【dùn】挫。以下掷笔凌空，忽现辽【liáo】东小【xiǎo】妇，一【yī】连两句【jù】似与【yǔ】上文全无干涉，”今为羌笛出塞声“一句用”今“字点醒，”羌笛“、”出【chū】塞“又与上文的”幽燕“、”辽东【dōng】“呼应。最后用”使【shǐ】我三军泪【lèi】如雨“一句总结，把首【shǒu】句的少年男【nán】儿包【bāo】涵在内，挽住上面【miàn】的【de】突接，全首血脉豁【huō】然贯通【tōng】。寥寥短章之中，能有这样尺幅千里【lǐ】之【zhī】势，这在李颀以【yǐ】前【qián】的七言古诗中是没有的【de】。