汉宫春·着破荷衣

　　这首【shǒu】词的上片写词人【rén】故地重游【yóu】，来到西湖的情景【jǐng】。“着破荷【hé】衣，笑西风吹我，又落【luò】西湖”。“荷衣”表明了词人的隐士身份，在其前着一“破”字，更见其弃【qì】世【shì】隐居已经【jīng】很久。“笑”字传达出了词人不【bú】愿重回繁华【huá】世间【jiān】却又无可奈何的心理【lǐ】，只【zhī】能【néng】一“笑【xiào】”而已。“湖间旧时【shí】饮者，今【jīn】与谁俱？”旧时【shí】那些与我一【yī】起对饮于西【xī】湖间的友【yǒu】人，如今还有谁能与我在一起？这二句慨叹词人当【dāng】年的酒朋诗侣如今已四散【sàn】飘零，表达了【le】词人对他们的追怀，字里【lǐ】行间流淌着物是【shì】人【rén】非【fēi】的凄凉。“山山映【yìng】带【dài】，似携来，画卷重舒。”西湖四周，青山环绕，山【shān】光水色秀丽迷人，好【hǎo】似从前那幅美丽【lì】的画卷又【yòu】被【bèi】携带来重新打开一样【yàng】。这二句写西湖风景依然秀【xiù】美如画【huà】，未【wèi】曾【céng】改【gǎi】变。“三十里，芙蓉步障，依然红翠相扶。”这二句抓住湖中荷【hé】花【huā】这一景物【wù】进行具体【tǐ】描【miáo】述，再次抒发了【le】景物依【yī】旧【jiù】，人事已非的感【gǎn】慨。

　　在词的下片，作者【zhě】进一步抒写自【zì】己在此情【qíng】此景中的【de】亲身【shēn】感受，悲悼王朝【cháo】故家的沦落和【hé】自【zì】己的不幸遭遇。“一目【mù】清无留【liú】处，任屋【wū】浮天上，身【shēn】集空虚。”放眼望【wàng】去，西湖美景【jǐng】一【yī】目了【le】然【rán】，毫无【wú】滞留之处，湖水明净，任凭船儿【ér】在湖【hú】面飘浮，如同浮游【yóu】在空中【zhōng】，人也仿佛置身在浩【hào】渺【miǎo】无边【biān】的虚空，飘飘然若羽化而登仙。这三句写景如画，写出了【le】荡舟【zhōu】湖面的感受。在抒【shū】写自己的感受时，词【cí】人展开了丰富的想象力和敏【mǐn】锐细致的观察力：天空倒映在【zài】水中，故而船仿佛浮于【yú】天上，人【rén】随舟摇【yáo】荡，无【wú】所倚靠，故【gù】而有置【zhì】身太虚之感。“残烧【shāo】夕阳过【guò】雁，点点疏疏。”残烧夕阳：形【xíng】容夕阳像即将烧【shāo】尽的火【huǒ】球。化用自居易《秋思》诗：“夕照红于烧。”这二句写傍晚时【shí】的景色，境界超迈，渲染出西湖夕照之美，引人遐思。“故人老【lǎo】大，好【hǎo】襟怀，消减全无。”昔日和我同游【yóu】共饮【yǐn】的【de】友【yǒu】人如今都【dōu】已衰老不堪，昔日的豪【háo】迈胸襟、满怀壮志，如今都【dōu】已消磨【mó】殆尽【jìn】。此几句【jù】抒发【fā】身世之慨，二语三折【shé】，含【hán】蕴深广，词人内【nèi】心的苍凉与落寞不【bú】言而喻。“故人”二字在这里是【shì】相【xiàng】对于西湖而言，包括【kuò】了【le】词人自己和上片所提到的“旧时饮者”。“漫赢【yíng】得【dé】，秋声两耳，冷泉【quán】亭下【xià】骑驴。”我独自怀着怅惘的心情【qíng】附船着岸，骑着毛驴【lǘ】来【lái】到了冷泉亭下，一阵衰飒的秋风【fēng】迎面吹来，在【zài】我耳边“呼呼”作响。末二句【jù】更作衰飒之语【yǔ】，传【chuán】达【dá】出词人内心的凄【qī】凉之情【qíng】。他本为宋室后【hòu】裔，却偏生活在【zài】屈辱不振、日【rì】趋没落的【de】南宋【sòng】末年，朝廷昏庸，奸佞当【dāng】道，自己被弃置【zhì】不用【yòng】，虽【suī】有满【mǎn】腔豪【háo】情壮志，但除【chú】了骑驴听秋【qiū】声外，还能【néng】有什么【me】作为呢【ne】？同时，在【zài】行【háng】文上也照应【yīng】了开头，也道出了【le】他为何【hé】甘作隐士【shì】退居山林的原因。