恋绣衾·柳丝空有千万条

　　这【zhè】首《恋【liàn】绣【xiù】衾》，乃【nǎi】拟【nǐ】思妇【fù】伤春怨别之【zhī】作【zuò】。“柳丝【sī】空有千【qiān】万【wàn】条，系不住，溪头画桡！”，写的是怨别之情【qíng】。开【kāi】篇之笔，如脱口而出，使人对思妇郁结萦回的百结【jié】愁肠洞悉【xī】无余。“空有”是【shì】徒然【rán】、枉【wǎng】有【yǒu】之意；“千万【wàn】条”则极【jí】言其多【duō】，两者联用，将怨【yuàn】悱而又无可奈何【hé】之情渲染到了【le】极致。“系不住、溪头画桡【ráo】”，补出【chū】“空有”的原委，因【yīn】纵【zòng】有【yǒu】千万条柳丝，也未能【néng】系住所【suǒ】爱者，他还是乘【chéng】着画桡走了，这不是枉然吗？可【kě】见“空有【yǒu】”一词极有份量，传达出极为缠绵的情致。这是思妇对【duì】往昔离别的追【zhuī】忆，也【yě】是【shì】对离【lí】别造成的感情痛苦的宣泄。“想【xiǎng】今宵，也对新月【yuè】，过轻寒【hán】，何处小桥？”这是从【cóng】追忆返回【huí】现【xiàn】实，如镜头由远景拉回近景【jǐng】；从自身想到对【duì】方，如电影将【jiāng】相关双方交叉拍摄。写出思【sī】妇现在对【duì】他的【de】殷殷的【de】思【sī】念。黄鹤一去无消息，自【zì】己却无时无刻不在思念着离人【rén】。郎君是在西湾乘船从江【jiāng】上走【zǒu】的【de】，所【suǒ】以连做梦也【yě】追逐着江水，追逐【zhú】着郎君。词【cí】中的【de】他，是溪头乘画桡离别的，走【zǒu】时，如同今晚【wǎn】一样，有一痕新月，还有些微春夜的寒意。“过轻【qīng】寒”的“过”有洒落、飘来【lái】的意【yì】思，如贺铸的《簇水近【jìn】》：“一笛【dí】清【qīng】风弄袖，新月梳云【yún】缕。澄凉夜【yè】气，才过几点黄昏雨……”，其中“过”字，意思庶近，那【nà】么，此时此刻他的画桡停泊【bó】在何【hé】处【chù】小桥呢？他今晚，仰对【duì】这痕新【xīn】月，是否【fǒu】也在思念着我【wǒ】呢？这【zhè】是对【duì】离人的悬想，正说明自己的魂魄也无时无刻不【bú】在追逐【zhú】着离【lí】人。词人用“新月”、“轻【qīng】寒”、“小桥”等词语，构成【chéng】一幅凄清【qīng】的图画。新【xīn】月不是圆月【yuè】，“月有阴晴圆缺，人有悲【bēi】欢离合【hé】”，缺月，正象征着【zhe】人各【gè】西东，不能团聚。这凄清画面所【suǒ】构成【chéng】的凄清氛围正是女主人公【gōng】凄清寂寞心【xīn】境的写照【zhào】。而从自【zì】己的【de】思【sī】念转【zhuǎn】而对所思者的【de】设想，设想对【duì】方今宵是何【hé】情思，造成词章【zhāng】之波折，使所写之感【gǎn】情【qíng】深入一层【céng】。下片的“玉箫【xiāo】台【tái】榭【xiè】春多少！溜啼红，脸霞【xiá】未消。”是再【zài】用追【zhuī】忆之笔，犹如电【diàn】影镜【jìng】头再摇向远景。这【zhè】里的【de】“春”，非惟春光，更是春情，是【shì】温馨、美满幸福的【de】借【jiè】代词。不确定的量词“多【duō】少”，正是无限【xiàn】、无【wú】量之意，极言【yán】其【qí】多。追思以往，台榭【xiè】留连，玉箫送情，形影相【xiàng】随，真是“花不【bú】尽，月无穷。两心同”（张【zhāng】光《诉衷情》），给人多少甜美的回忆！但“春【chūn】多少”，毕【bì】竟还是抽【chōu】象之语【yǔ】，需再【zài】作具【jù】体的完【wán】足。“溜啼红，脸霞未消”，则是对往昔【xī】幸福生活的具体描述。“啼红”，指杜鹃的叫声【shēng】；“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得【dé】春归去”，杜鹃声声，说明时序已入暮【mù】春【chūn】，显示着春天即将归去。“脸霞”，指满脸春光，如同【tóng】彩霞。因为无限的幸福，春情如醉，即使【shǐ】杜鹃声声悲啼【tí】，自然的【de】春光即将过去，心底的春光却依然如故，所以脸【liǎn】如朝霞【xiá】，神采飞【fēi】扬【yáng】。用自然春光的消逝，反衬心底春【chūn】光【guāng】的长存和浓【nóng】烈，并反杜鹃啼血【xuè】的常意而用之，都说【shuō】明构【gòu】思别致，良多新意。“怪别来，胭脂慵傅，被【bèi】东风、偷在杏【xìng】梢。”章法上【shàng】再作转【zhuǎn】捩，成三【sān】折之势，词意上又回写【xiě】现【xiàn】时心境。一个“怪”字作逗，怨艾【ài】之【zhī】情【qíng】顿显。词人精【jīng】取“胭脂慵傅”这一典型细节，与往昔的“脸霞未消”形成强烈的【de】比照，把“只【zhī】是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春【chūn】情无限，纵然【rán】杜【dù】鹃啼红，春【chūn】光将逝，仍“脸霞未消”；现在【zài】，徒有盎然春光，但因离愁别恨【hèn】，春【chūn】情无着，即【jí】使没有“杜鹃声里【lǐ】斜阳【yáng】暮【mù】”，也折【shé】损朱【zhū】颜【yán】；且因【yīn】心【xīn】意阑珊，慵慵恹恹【yān】，胭脂无【wú】心，任朱颜凋零，就更显得容【róng】光的憔悴【cuì】。虽笔墨未着“怨”字，但在【zài】这今昔【xī】比【bǐ】照的叙述中，怨艾凄恻【cè】之情，沉沉【chén】实实，掬之【zhī】可感【gǎn】。这脸霞【xiá】，这朱颜，究竟到哪【nǎ】里去【qù】了？“被东风【fēng】，偷去杏梢。”你【nǐ】不【bú】见“红杏枝头春意闹”吗？这束篇之【zhī】笔，如【rú】得【dé】神【shén】助。因伤春而【ér】折损的容颜，构思【sī】造想为东风【fēng】偷去，真是奇巧至极！这朱颜偷在杏梢上，这意境真婉约至极【jí】！这有意以清丽之笔【bǐ】作淡语，说痛楚而面带【dài】微笑【xiào】，真【zhēn】是雅【yǎ】正至极！

　　综上所述，该词【cí】所写的【de】思妇伤春怨【yuàn】别，乃是【shì】熟之又熟的传【chuán】统题【tí】材，似乎别【bié】无新【xīn】意。但细加吟咏，又觉别有一番滋味【wèi】。这【zhè】就在于赵【zhào】汝茪精于【yú】构思，为情造【zào】文，有独到之【zhī】处。词人在【zài】这【zhè】篇什不【bú】长的【de】词调中，有意用“往昔”和“现在”交【jiāo】错的布局【jú】，一波三折【shé】，使欲抒的情致得以深化，得以完足。在【zài】这曲折的布局中，又着意于对比【bǐ】手法的运用，以【yǐ】往衬今、以【yǐ】热衬冷，使所抒的情致，更见强烈。在运用对【duì】比手【shǒu】法时【shí】，又【yòu】善于【yú】抓住重点细节精心刻画，使所抒的情致，更加突出。凡此种种，一如现代电影蒙太奇【qí】的种种手法【fǎ】，可以【yǐ】看【kàn】出赵汝茪词作结构精细，运笔【bǐ】纤【xiān】巧的风【fēng】格【gé】。