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采桑子·群芳过后西湖好

[宋代]:欧阳修

群芳过后西湖好,狼籍残红,飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。

笙歌散尽游人去,始觉春空。垂下帘栊,双燕归来细雨中。

采桑子·群芳过后西湖好译文及注释

译文

虽说是百花凋落,暮春时节的【de】西湖依然【rán】是【shì】美【měi】的,残花轻盈飘【piāo】落,点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目;柳【liǔ】絮时而飘浮,时而飞【fēi】旋,舞弄得迷迷蒙【méng】蒙;杨【yáng】柳【liǔ】向下垂落,纵横交【jiāo】错,在和风中随【suí】风飘荡,摇曳多姿,在和煦的春风中,怡然【rán】自得,整【zhěng】日轻拂着湖水。

游人【rén】尽兴散去,笙箫歌声也渐渐【jiàn】静息,才开始觉【jiào】得一片空【kōng】寂,又仿佛正需【xū】要【yào】这份安【ān】谧。回到居室,拉起窗帘,等待着燕子的来【lái】临,只【zhī】见双燕从【cóng】蒙蒙细雨中归【guī】来,这才拉起了帘子【zǐ】。

注释

群芳过后:百花【huā】凋零之后。群芳【fāng】,百花【huā】。西【xī】湖【hú】:指颍州西湖,在【zài】今安徽阜阳西【xī】北【běi】,颖水和诸【zhū】水汇流处,风景佳胜。

狼籍残红:残花纵【zòng】横散乱【luàn】的【de】样子。残红,落花【huā】。狼籍,同【tóng】“狼藉”,散【sàn】乱的样子。

濛濛:今写作“蒙蒙”。细雨迷蒙的样子,以此形容飞扬的柳絮。

阑干:横斜,纵横交错。

笙歌:笙管伴奏的歌筵【yàn】。散:消失,此指曲乐声停止。去:离开,离去【qù】。

帘栊:窗帘和窗棂,泛指门窗的帘子。

参考资料:

1、陆林编注【zhù】.宋词.北【běi】京:北京师范大学出版社,1992年11月版:第9-22页

2、李静 等.唐诗宋【sòng】词鉴赏大全集.北【běi】京:华文出版【bǎn】社【shè】,2009年11月版:第231页

3、蘅塘退士 等.唐诗三【sān】百【bǎi】首·宋词三百首·元曲三百首.北京【jīng】:华文出版【bǎn】社,2009年【nián】11月版:第187-188页【yè】

4、刘长贺.宋代诗词典选:人民文学出版社,2009年:508

采桑子·群芳过后西湖好创作背景

  本【běn】词作于熙【xī】宁四年(1071年),这年六月【yuè】,欧阳修以太子少师的身【shēn】份辞职,回到【dào】颍【yǐng】州。暮【mù】春时节来到西湖游【yóu】玩,心生喜悦而作《采【cǎi】桑子》十首。

参考资料:

1、刘长贺.宋代诗词典选:人民文学出版社,2009年:508

采桑子·群芳过后西湖好鉴赏

  这是欧阳修晚年退居颍州时写的十首《采桑子【zǐ】》中的第四首,抒写【xiě】了【le】作者寄情湖山的情怀。虽写【xiě】残春景【jǐng】色【sè】,却无伤春之感【gǎn】,而是以【yǐ】疏淡轻【qīng】快的笔墨描绘了【le】颍州西湖的暮春景,创造出一【yī】种清【qīng】幽【yōu】静谧的【de】艺术境界。而词人的安【ān】闲自适,也【yě】就【jiù】在这种【zhǒng】境界中自然地表现出来。情景交融,真切动【dòng】人【rén】。词【cí】中很少修饰,特别是上【shàng】下两片,纯【chún】用白描,却颇【pō】耐寻味【wèi】。

  上【shàng】片【piàn】描写群芳凋谢【xiè】后西湖【hú】的恬静清幽之美。首句【jù】是全词的纲【gāng】领,由此引出“群芳过后”的【de】西湖景象【xiàng】,及词【cí】人从中领悟到的“好”的意味。“狼藉”、“飞【fēi】絮”二句写落红零乱满【mǎn】地、翠【cuì】柳柔【róu】条【tiáo】斜【xié】拂于【yú】春风中的姿【zī】态【tài】。以【yǐ】上数句,通过落花、飞【fēi】絮、垂柳【liǔ】等意象,描【miáo】摹【mó】出一幅清疏淡远的暮春图【tú】景。“群【qún】芳过【guò】后”本【běn】有衰残之味【wèi】,常人【rén】对此或惋惜,或伤感,或留恋,而【ér】作者却赞美说“好”,并以这一感情线【xiàn】索【suǒ】贯穿全篇。人【rén】心【xīn】情舒畅则观景物莫不美丽,心情忧【yōu】伤则反【fǎn】之。这就是所谓的移情。一片风景就是一种心情,道理也正在【zài】于【yú】此。

  过片表现【xiàn】出环境之清【qīng】幽【yōu】,虚【xū】写【xiě】出过去湖上游乐的盛况。“笙歌散尽游人【rén】去,”乃指【zhǐ】“绿水逶迤,芳草长堤,隐【yǐn】隐笙【shēng】歌处处随”的游【yóu】春盛况【kuàng】已过【guò】去,花【huā】谢【xiè】柳老,“笙【shēng】歌处处随【suí】”的游人【rén】也意【yì】兴阑珊,无人欣【xīn】赏残红飞絮之景【jǐng】;“始觉春空”,点明从上面【miàn】三【sān】句景象所产生的感觉,道出【chū】了作者【zhě】惜春恋春的复杂【zá】微【wēi】妙的心境。“始觉”是顿悟之辞,这两句是从【cóng】繁华喧闹消失后清醒过来的感【gǎn】觉【jiào】,繁华喧闹消【xiāo】失【shī】,既觉有所失的空【kōng】虚【xū】,又觉获得宁静的【de】畅适。首句说的“好”即是从【cóng】这【zhè】后一种感觉产生,只有基于这种【zhǒng】心理感觉,才【cái】可解释认为“狼藉残红【hóng】”三【sān】句所写【xiě】景象的【de】“好”之所在。

  最【zuì】后二句,“垂下帘【lián】栊,双燕归来细雨中【zhōng】。”写室内景,以人物动【dòng】态描写【xiě】与【yǔ】自然景物【wù】映衬相结合,表达出作者【zhě】恬适淡泊的【de】胸【xiōng】襟。末两【liǎng】句是倒装,本是开帘待燕,“双【shuāng】燕归来”才“垂下【xià】帘拢”。结句“双燕归来细雨中”,意蕴含蓄委婉,以【yǐ】细【xì】雨衬托春空之后的清寂气氛【fēn】,又以双【shuāng】燕飞归制造【zào】出轻【qīng】灵、欢【huān】娱的意境。

  这首词通篇写景【jǐng】,不带明显的主观感情色彩,却从字里行间婉【wǎn】曲地【dì】显露出作者的旷达【dá】胸怀和恬【tián】淡心境。此词【cí】表【biǎo】现出词人别具【jù】慧眼的审美特点,尤其最【zuì】后两句营【yíng】造出耐人寻味的【de】意境。作者【zhě】写【xiě】西【xī】湖美景【jǐng】,动静交错,以动显静,意脉贯【guàn】串,层次【cì】井然【rán】,显示出不凡的艺术功【gōng】力。

  西湖花时过后【hòu】,群芳凋零【líng】,残红狼藉。常人对【duì】此,当觉索【suǒ】然【rán】无味,而作者却面对这种“匆匆【cōng】春又去”的【de】衰残景象,不但不【bú】感伤,反而在孤寂清冷中体味出安【ān】宁静谧【mì】的美趣。这种春【chūn】空【kōng】之后的【de】闲淡胸怀,这种【zhǒng】别【bié】具一格的审美感受,正【zhèng】是此词有异于一【yī】般咏春【chūn】词的独到之处。

  全词取境【jìng】典【diǎn】型,叙事抒【shū】情【qíng】结合。章法缜密【mì】,构思严谨,意象鲜【xiān】明。

欧阳修简介

唐代·欧阳修的简介

欧阳修

欧阳修(1007-1072),字永叔【shū】,号醉翁【wēng】,晚号“六一居士”。汉族,吉州永丰(今江西省永丰县【xiàn】)人,因吉州【zhōu】原属庐陵郡,以“庐【lú】陵欧阳修”自【zì】居。谥号文【wén】忠,世称【chēng】欧阳文忠公。北宋政【zhèng】治家【jiā】、文学【xué】家【jiā】、史学家,与【yǔ】韩愈、柳宗元、王安石、苏【sū】洵【xún】、苏轼、苏辙、曾巩合称【chēng】“唐宋八大家”。后人又将其与韩【hán】愈、柳宗元和苏轼【shì】合称“千古【gǔ】文章【zhāng】四大家”。

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