笙歌散尽游人去，始觉春空。

　　这是欧阳【yáng】修晚年退【tuì】居【jū】颍【yǐng】州【zhōu】时写【xiě】的十首【shǒu】《采【cǎi】桑子【zǐ】》中的第【dì】四首，抒写了作者寄情湖山的情怀。虽写残【cán】春景色，却无伤春之【zhī】感【gǎn】，而【ér】是以疏淡轻快的笔墨描绘了颍州西湖的暮春景【jǐng】，创造出【chū】一种清幽静谧的艺【yì】术境【jìng】界。而【ér】词人的安闲自适【shì】，也就在这种境【jìng】界中自然地表现【xiàn】出来。情景交融，真切动人。词中很少修饰，特别【bié】是上下两片【piàn】，纯【chún】用白描【miáo】，却【què】颇耐寻味。

　　上片描写群【qún】芳凋谢【xiè】后西湖的【de】恬静清幽之【zhī】美。首【shǒu】句是【shì】全词的纲【gāng】领，由此引【yǐn】出【chū】“群芳过后”的西【xī】湖【hú】景【jǐng】象【xiàng】，及词人从中【zhōng】领悟到的“好”的意味。“狼藉”、“飞【fēi】絮”二句写落【luò】红零乱满地、翠柳柔条斜拂于春风中【zhōng】的姿态。以上数【shù】句，通过落花、飞絮、垂【chuí】柳等【děng】意象【xiàng】，描摹出一幅【fú】清疏淡远的暮春图景。“群芳过后”本有衰残之【zhī】味，常人对此【cǐ】或惋惜，或伤感，或【huò】留恋，而作者却赞【zàn】美说“好”，并以这一感情线索贯穿全篇。人心情舒畅【chàng】则观景【jǐng】物【wù】莫不美【měi】丽，心情忧伤则反之。这就是【shì】所谓的移【yí】情。一片【piàn】风景就是【shì】一种【zhǒng】心情，道理也【yě】正在于此。

　　过【guò】片表现【xiàn】出环境【jìng】之清幽，虚写出【chū】过去湖上游乐的盛况。“笙歌【gē】散尽游人去，”乃指“绿水逶迤，芳草【cǎo】长堤，隐隐笙歌处处随”的【de】游春盛况【kuàng】已过去，花谢【xiè】柳老，“笙歌处处【chù】随【suí】”的游人也意兴阑珊，无【wú】人欣赏残红【hóng】飞絮之景；“始【shǐ】觉春空”，点明从上面三【sān】句景象所产生的【de】感觉，道出了作者惜春恋春的复杂微【wēi】妙的心境。“始觉”是顿悟之辞，这两句是从繁【fán】华喧闹消失后【hòu】清醒过来【lái】的【de】感觉，繁华喧闹消失，既觉有所失【shī】的空虚【xū】，又【yòu】觉获得【dé】宁静的畅【chàng】适【shì】。首【shǒu】句说的“好”即是从这后【hòu】一种感觉产生，只有基于这【zhè】种心【xīn】理感觉，才【cái】可解释【shì】认为“狼【láng】藉残红”三【sān】句所【suǒ】写景象的“好”之【zhī】所在【zài】。

　　最后二句，“垂下帘栊，双燕归【guī】来【lái】细雨中【zhōng】。”写室内景【jǐng】，以【yǐ】人【rén】物动态描写与自【zì】然景【jǐng】物映【yìng】衬【chèn】相结【jié】合，表达出作者恬适【shì】淡泊的胸襟。末两句【jù】是倒装【zhuāng】，本是开帘待【dài】燕，“双燕归来”才“垂下帘拢【lǒng】”。结句“双燕归来细【xì】雨中”，意蕴含蓄委婉，以细雨【yǔ】衬托春空之后的清寂【jì】气氛，又以双燕飞归制造出轻灵、欢娱的意【yì】境。

　　这首词通篇写景，不【bú】带明显的主观感情色彩，却从字里行间婉【wǎn】曲【qǔ】地显露【lù】出作者的旷达胸怀和恬【tián】淡【dàn】心境。此词表现出词人别【bié】具慧眼的【de】审美特点，尤其最后两句营造出耐人寻味的【de】意境。作【zuò】者【zhě】写西湖美景【jǐng】，动【dòng】静交错，以动显静，意脉【mò】贯串【chuàn】，层次井【jǐng】然，显示出不凡的艺【yì】术【shù】功力。

　　西湖花时过后，群芳凋零【líng】，残红狼藉。常人对此，当觉【jiào】索然无味，而【ér】作【zuò】者【zhě】却面对这种“匆匆春【chūn】又去”的衰残景象，不但不【bú】感【gǎn】伤，反而【ér】在【zài】孤寂清【qīng】冷中体【tǐ】味出安宁静谧的【de】美趣【qù】。这种春空之后的闲淡胸怀，这种别具【jù】一【yī】格【gé】的审美感受，正是此词有异于一般咏春【chūn】词【cí】的独到之处【chù】。

　　全词取境典【diǎn】型，叙事【shì】抒情【qíng】结合【hé】。章法缜【zhěn】密，构思严谨，意象【xiàng】鲜明。