不管烟波与风雨，载将离恨过江南。

　　该诗首句是说一只漂亮的画船系在岸【àn】边的柳树上，表现的是【shì】一个“等【děng】”字。“亭亭”多用来【lái】形容姑娘之苗条【tiáo】、靓丽，作【zuò】者却用来描【miáo】写船，可见作者的构思【sī】不同一般。“系”的后面省略了宾【bīn】语【yǔ】，与刘禹锡的【de】“只有【yǒu】垂杨绾别离”手法相同，且暗切题意，手法不同【tóng】凡【fán】响【xiǎng】。“春潭”化用【yòng】李白【bái】的【de】“桃花潭水深【shēn】千尺”，用【yòng】笔老【lǎo】到，布【bù】局精巧【qiǎo】。该句中没【méi】有正面写柳【liǔ】，但“系”字和诗题相照应，已暗示了所系之处。古代【dài】有【yǒu】折柳赠别的风俗，因为“柳【liǔ】”谐“留”音【yīn】，寓有惜别【bié】之【zhī】意，因【yīn】此，首联【lián】所【suǒ】展示的系舟杨柳【liǔ】岸的画面，恰是【shì】一幅【fú】春江送别图。

　　次句以“直待”接续，回答了等的对象：行【háng】人，也就是将要离开【kāi】家【jiā】乡的人。在【zài】船将【jiāng】发未发之际，送行者【zhě】和行人【rén】依依话别，做最后一刻【kè】的流连。珍重彼此的友谊，珍重这【zhè】别离的时刻，送行的人殷勤劝酒【jiǔ】，“直到行【háng】人酒半酣【hān】”，这【zhè】里含有【yǒu】“劝君更尽一杯酒【jiǔ】，西【xī】出阳关无故人”的意思【sī】。同时也表明【míng】，行人【rén】所以喝【hē】得半醉，一【yī】来是朋【péng】友情重，二来是为【wéi】了排遣离【lí】忧。作者在【zài】上一句“亭亭画舸”停【tíng】在水中这一【yī】特写背景下，创立了似乎【hū】是游春的场面，而下句转入【rù】离别，出现心理的【de】反差，离【lí】别的黯然【rán】销魂的意况隐现在句中【zhōng】。这两【liǎng】句语【yǔ】言很含蓄，意【yì】思却【què】很明【míng】白。这【zhè】里不说人有情【qíng】而【ér】怨别，却怪画船无【wú】情，无理【lǐ】而妙【miào】。

　　三四【sì】句作【zuò】者直写离别。第三句【jù】在首句【jù】“点染的画船上做文章，说【shuō】不管【guǎn】烟波浩渺【miǎo】，不管【guǎn】风风【fēng】雨雨【yǔ】，行人终将离去，画船带走【zǒu】的只是离愁别恨【hèn】。包含了送行者【zhě】相留不住的怨情【qíng】，也【yě】表现了行人欲留不能，不得不走的无奈，像【xiàng】是友【yǒu】人【rén】对行者的埋怨，又像【xiàng】是【shì】行者的自怨自【zì】艾，写得情【qíng】意盎然。

　　末【mò】句【jù】将抽象的【de】离恨，化为【wéi】有形体、有重量的东西，使人分【fèn】外感到离恨的深【shēn】刻沉【chén】重【chóng】，意象非常新奇【qí】。作者不写船【chuán】带走行人，也不写【xiě】行【háng】人的离恨，而是说船带走的是离恨【hèn】，多了一层转折，加【jiā】深【shēn】了意境【jìng】。同时【shí】把离愁悲【bēi】恨这一抽象的情态想象成【chéng】实在的物质【zhì】，可以放在船上运走【zǒu】，就更为【wéi】奇妙。此诗在新巧上做文章。作者把【bǎ】离愁别恨变成有【yǒu】分量【liàng】的东西【xī】，可用【yòng】船【chuán】来载，在“愁【chóu】”的分量上做文章，更加深切地表【biǎo】现【xiàn】了心中【zhōng】的凄苦，为人所【suǒ】称道。这【zhè】一手法为后代诗人借鉴。好【hǎo】的比喻，好的【de】意境，是不怕重复【fù】的【de】。

　　该诗全篇构思精巧，把【bǎ】无形的别情写【xiě】得具体、有形。作【zuò】者用到如下【xià】几种手法：一【yī】是第四句中的【de】“载”字，把【bǎ】抽象的别情化为有形【xíng】的、可以被运载的【de】东【dōng】西，同时也显示出别情的沉重【chóng】。这一形象化【huà】的说法，后来常被【bèi】诗【shī】人所仿效；二是移情于物。似乎是无情的画舸，在经【jīng】过一【yī】段沉默【mò】难耐的【de】等待之【zhī】后，只等行人上了船【chuán】，便毫不【bú】迟【chí】疑【yí】地把【bǎ】人载向江南。人情无【wú】奈，迁怨于物，如此言情，深婉蕴藉。三是七绝诗通常分为两节【jiē】，前两句与后【hòu】两句间有一个转【zhuǎn】折，而此诗一气【qì】而【ér】下，使我们直【zhí】觉得相【xiàng】别之干【gàn】脆【cuì】、舟行之飞速【sù】，不容人有丝毫的缠【chán】绵悱恻，有力地烘托出浓重的怨别之意。