淮上与友人别

　　晚唐绝句自杜牧、李商【shāng】隐以后，单纯议论之【zhī】风【fēng】渐炽，抒情性【xìng】、形象性【xìng】和【hé】音乐性都大为减弱。而郑谷的这首七【qī】绝则仍然保持了长于抒【shū】情、富【fù】于风韵【yùn】的【de】特点。

　　“扬子江头【tóu】杨柳春，杨花愁杀渡江人。”一、二两句即【jí】景抒情，点醒别【bié】离，写得潇洒不【bú】着力，读来【lái】别【bié】具一种天然的风韵。画面很疏朗，淡淡几笔，像一幅清【qīng】新【xīn】秀雅的水墨画。景中寓【yù】情，富于含蕴【yùn】。依依袅袅的【de】柳丝，牵曳着彼此依【yī】依惜别的深情【qíng】，唤【huàn】起一种“柳【liǔ】丝长，玉骢【cōng】难系”的伤【shāng】离意绪；蒙蒙飘荡的【de】杨花，惹动着双方缭【liáo】乱不宁【níng】的离绪，勾【gōu】起天涯羁旅的漂泊【bó】之感。美【měi】好的江头柳色，宜人春光，在【zài】这里恰恰成了【le】离情别绪【xù】的触媒，所【suǒ】以说“愁杀渡【dù】江人【rén】”。诗人用淡墨【mò】点染景色，用重笔【bǐ】抒写愁绪，初看似不【bú】甚【shèn】协【xié】调，细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音【yīn】字的有意【yì】重【chóng】复，构成了一种既轻爽流利【lì】，又回【huí】环往复【fù】，富【fù】于情韵美的风调，使人【rén】读来既【jì】感到感【gǎn】情的深【shēn】永，又不显【xiǎn】得过于沉重【chóng】与【yǔ】伤感。次句【jù】虽单提“渡江人”，但彼【bǐ】此羁【jī】旅漂泊【bó】，南北乖离【lí】，君愁吾亦【yì】愁，原是【shì】不言自【zì】明的。

　　“数【shù】声【shēng】风笛离亭晚，君向【xiàng】潇湘我向秦。”三、四两【liǎng】句，从江头景色【sè】收转到离【lí】亭别宴【yàn】，正面抒写握【wò】别【bié】时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是【shì】象征着别离的【de】《折杨柳【liǔ】》。这【zhè】笛声正倾诉出【chū】彼此的离衷，使两位即将分手的友【yǒu】人耳接【jiē】神驰，默默相【xiàng】对，思绪萦绕，随【suí】风【fēng】远扬【yáng】。离笛声中【zhōng】，天色仿【fǎng】佛不知不觉地暗了下来【lái】，握别的【de】时间到了。两位朋友在沉沉暮【mù】霭【ǎi】中互道【dào】珍【zhēn】重，各奔前【qián】程——“君向【xiàng】潇湘【xiāng】我向秦”。诗到【dào】这里【lǐ】，突【tū】然停止，富有韵味。

　　这首【shǒu】诗有【yǒu】一个别开生【shēng】面和富于情韵的结尾，使得它受到较高的评价【jià】。表面上看，末【mò】句【jù】只是交待各自【zì】行程的叙述【shù】语，既乏寓情于景的描写，也无【wú】一唱三叹的抒情【qíng】，实际【jì】上诗的深【shēn】长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于【yú】前面已通【tōng】过江头春色、杨花柳【liǔ】丝【sī】、离亭【tíng】宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景【jǐng】对离【lí】情进行【háng】反复渲染，结句的【de】截然而止，在反激与对【duì】照【zhào】中愈【yù】益显出【chū】其内涵的【de】丰富。临歧握别【bié】的黯【àn】然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途【tú】的深长思念，乃至【zhì】漫长旅程中的【de】无边寂寞【mò】，都在这不言中得到充分【fèn】的表达。“君”“我”对【duì】举，“向”字【zì】重叠，更【gèng】使【shǐ】得这句诗增添【tiān】了咏叹的【de】情【qíng】味。