同王征君湘中有怀

　　张【zhāng】谓的诗【shī】，不事【shì】刻意【yì】经营，常常浅白得有【yǒu】如说话【huà】，然而感情真挚，自然蕴藉【jiè】，如这首诗，就【jiù】具有一种淡【dàn】妆【zhuāng】的美。

　　开篇一联即扣紧题意，写洞庭秋色。“八月洞【dòng】庭秋”，对景兴起，着重在点明时间。“潇湘水北流【liú】”，抒【shū】写眼【yǎn】前【qián】所见【jiàn】的【de】空间景物，表面上没有惊人之语【yǔ】，却包【bāo】孕了丰富的感情内涵：秋天本是【shì】令人【rén】善【shàn】感多【duō】怀【huái】的季候，何况是【shì】家乡在北方的【de】诗【shī】人面对洞庭之秋。湘江北【běi】去本是【shì】客【kè】观的自然现【xiàn】象，但多感【gǎn】的【de】诗人联想到自己还不如江水，久久地滞留南方【fāng】。因【yīn】此，这两句是【shì】写景，也【yě】是【shì】抒情，引发了【le】下面的怀人念【niàn】远【yuǎn】之意。颔【hàn】联【lián】直抒胸臆，不事雕琢，然而却时【shí】间与空间交感，对仗工【gōng】整而自然。“万里梦”，点空间，魂飞万里，极【jí】言乡【xiāng】关京国之遥【yáo】远，此【cǐ】为【wéi】虚写：“五更愁【chóu】”，点时间，竟夕萦【yíng】愁【chóu】，极言【yán】客【kè】居他乡时忆念之殷深，此为实写。颈联宕开一笔，以正【zhèng】反夹写的【de】句式进一步抒发自己的【de】愁情：在乡愁的困扰下【xià】，翻开爱读的书籍已然无法自慰，登酒楼而醉饮或者【zhě】可以忘忧。这些含【hán】意【yì】诗人并没【méi】有【yǒu】明白道【dào】出，但却使人于言外感知。同时，诗人连用了“不用”、“偏【piān】宜”这【zhè】种【zhǒng】具【jù】有否【fǒu】定与肯定意义的虚字【zì】斡旋其【qí】间，不【bú】仅使人情意态【tài】表达【dá】得更为深婉有致【zhì】，而且【qiě】使【shǐ】篇章开合动宕，令句法灵妙流动【dòng】。登楼把酒，应该有友【yǒu】朋【péng】相对才是，然而现在却是诗人把酒独酌【zhuó】，即【jí】使是“上酒楼【lóu】”，也无【wú】法【fǎ】解脱天【tiān】涯寂寞【mò】之感，也无法了【le】结一【yī】个“愁”字【zì】。于是，尾联就逼出【chū】“有怀”的正意，把【bǎ】自己的【de】愁情写足【zú】写透。“故人京洛满”的【de】热闹【nào】与诗人独处【chù】异乡的冷清【qīng】形成鲜明对照。在【zài】章法上，“京洛满”和“水北流”相照，“同游”与【yǔ】“为客”相应，首尾环合，结【jié】体绵密。从【cóng】全诗来看，没有秾丽【lì】的词藻和过多【duō】的渲染【rǎn】，信笔写来【lái】，皆成妙谛，流水行【háng】云，悠然隽永。

　　淡妆之美是诗美的【de】一种【zhǒng】。平易中见深远，朴素中见高华【huá】，它虽然不一定是诗【shī】美【měi】中【zhōng】的【de】极致，但【dàn】却是并不容易达到的美【měi】的境【jìng】界，所以北宋诗人梅圣俞说：“作诗无古今，唯【wéi】造【zào】平淡难。”（《读邵不【bú】疑学【xué】士诗【shī】卷》）扫除腻粉【fěn】呈风【fēng】骨，褪却红衣【yī】学【xué】淡妆，清【qīng】雅【yǎ】中有【yǒu】风骨，素淡中出情韵，张谓这首诗，就是这方面的【de】成功之【zhī】作。