浣溪沙·雨湿清明香火残

　　这首小【xiǎo】词写【xiě】于南渡后的【de】某个清明节。全词以【yǐ】生动【dòng】朴素【sù】的语言勾画了江南【nán】清明时节如画的风光，抒【shū】发【fā】了远离家乡的孤独感和忧时【shí】伤事【shì】的苦闷心情。

　　上片抓住清明时节江南特有的【de】风光展开【kāi】画面。“雨湿清明”，既点明了时间，又描【miáo】状【zhuàng】了江南【nán】一带清【qīng】明时节雨纷纷的特色。“香火【huǒ】残”，指清明【míng】扫墓【mù】时焚烧的香烛纸钱被雨水打湿后的情【qíng】状。“碧【bì】溪”，写江满溪碧青色的春水【shuǐ】。“燕泥【ní】寒”，说南来的燕子正【zhèng】啄【zhuó】着带寒意的泥土准备筑巢。词人面对以上【shàng】这些风物，不【bú】由得件【jiàn】件触起深沉【chén】悲凉的感慨。由【yóu】清明【míng】扫墓【mù】而【ér】联想起自己逃离家乡客居江南，无法祭扫先人之坟；由燕子啄泥做窠，而联【lián】想起自己四处飘零【líng】无【wú】以为家，更由霏霏【fēi】淫【yín】雨，料【liào】峭春【chūn】寒，而联想起【qǐ】国事的【de】暗淡艰难。透过【guò】歇【xiē】拍“日长独自倚阑【lán】干”的背后，可以【yǐ】想见【jiàn】词人心中蕴含着多少辛酸沉【chén】痛的潜台词【cí】啊！上片中迷漾的景色又【yòu】正【zhèng】与词人凄迷的心境【jìng】妙合【hé】交融，富【fù】有【yǒu】一【yī】种【zhǒng】深沉【chén】动【dòng】人【rén】的韵。

　　下片写江南美【měi】好的春景及悲苦的心绪。首句描画出刚【gāng】脱了笋壳的修长的新竹【zhú】青翠欲滴，散【sàn】发【fā】出【chū】一片耀眼的绿【lǜ】色，沁人心脾。次句化用苏轼“花褪残红青【qīng】杏【xìng】小【xiǎo】”，（《蝶恋花》）句【jù】意，状写新近褪【tuì】落了娇艳【yàn】花瓣的杏【xìng】花【huā】杏子尚小，嫩【nèn】绿而酸，清新可【kě】爱。这样美妙的江南春色是多么令人心花怒放，神怡颜【yán】开啊！然【rán】而词人笔锋陡转，以反诘句“江【jiāng】南春好与谁看”收【shōu】结全词。既【jì】与上片歇拍孤独【dú】怆然韵心境【jìng】相呼应，又表达了自己失国亡家、忧念【niàn】时事而无心观赏的沉痛心【xīn】情，烙上了时代【dài】的印记【jì】。这【zhè】正是朱敦儒【rú】南渡后中期词【cí】作【zuò】的【de】可【kě】贵【guì】之处。这【zhè】首词如同这一时期其【qí】它同类【lèi】题材的词作一样，如“独【dú】倚危楼【lóu】，无【wú】限伤心处【chù】。芳草连天云薄【báo】暮”（《苏幕【mù】遮》）’“东风寂【jì】寞【mò】，可怜【lián】谁为攀折”（《念奴娇【jiāo】》），“秋【qiū】风又到人间【jiān】，叶珊珊。四望烟【yān】波无尽，欠青山”（《相见欢》），以真性情写【xiě】真景物，将眼前景与心中情【qíng】水乳【rǔ】交融【róng】地交【jiāo】织成浑然一体的境界，思想性【xìng】和【hé】艺术性均【jun1】升【shēng】华【huá】到一【yī】个【gè】新的高【gāo】度。