措鱼儿（送王子文知太平州）

　　这【zhè】是李昴英成名之【zhī】作【zuò】。它气势磅礴，将离【lí】别【bié】之【zhī】恨表现得深沉、细腻【nì】；同时，又充【chōng】满着乐观主义的【de】激情，催人奋进。

　　“怪【guài】朝来、片红初瘦【shòu】，……”以“怪”字领起，表达自己惊【jīng】诧之情，一下子便将读者【zhě】的注意【yì】力吸引【yǐn】住【zhù】了。是什么令他感到意【yì】外呢？噢【ō】，是【shì】春【chūn】天的繁花开始飘落了。花儿萎谢用“瘦”字去【qù】形【xíng】容，使人仿【fǎng】佛看到一个【gè】娟美俏丽的人儿忽然颦眉蹙额，清减了几分。接着【zhe】，作者【zhě】以“半分【fèn】春事【shì】风雨【yǔ】”倒点原因【yīn】，解开前面自设的疑团。“夜来【lái】风雨声【shēng】，花落知多少【shǎo】”！原来昨晚【wǎn】一【yī】场摧花的【de】风雨将【jiāng】春色大大损毁【huǐ】了。“半分”，说【shuō】明了摧损程【chéng】度。这就是词家的【de】所【suǒ】谓“逆笔”，目的是使重【chóng】点突出【chū】。

　　“有脚阳春”。（一【yī】本【běn】作“有脚艳阳”）是对能施“惠政”的官员的【de】传统称颂语，意思是说他所【suǒ】到之【zhī】处，如阳春之和煦，能令百姓昭苏。但【dàn】现在“阳春难【nán】驻”，王埜大【dà】人要调走【zǒu】了，因此连【lián】山水似【sì】乎也充满离愁别恨【hèn】。读到这里，我们顿悟前面写【xiě】春残景【jǐng】象不只是为了烘染【rǎn】离别的【de】气【qì】氛，而是对“阳春难【nán】驻”作形【xíng】象【xiàng】的说明【míng】。“芳【fāng】草渡。似叫【jiào】住【zhù】东君，满树黄【huáng】鹂【lí】语。”写【xiě】渡【dù】头景色。在芳草萋萋【qī】的渡口，树上【shàng】的【de】黄莺正在啼啭【zhuàn】，仿佛是恳请即将离去的【de】春天再多留驻一会儿。黄鹂即黄莺【yīng】，鸣声婉转悦耳。这【zhè】里“芳草”两句也是融情于景，借啼鸟【niǎo】之惜春【chūn】，比喻自己对王埜的依依惜别。

　　然而王氏的调动【dòng】是国家的【de】需要、时局的要【yào】求，所以感情尽管【guǎn】上难以割舍，也只能分手了。在词中，这一转折是由【yóu】“无端杜宇”四字【zì】开始的。无端，即没有【yǒu】来【lái】由，无缘无【wú】故；这里含有无可【kě】奈何之意。杜宇【yǔ】的叫【jiào】声【shēng】与【yǔ】“不如归去”相近，所【suǒ】以又【yòu】名“催归”。这里说“报采石矶头，惊涛【tāo】屋大，寒色要春护”的【de】是杜鹃鸟，其目的是与上句的“黄鹂【lí】”相照应，扣【kòu】紧暮【mù】春【chūn】景【jǐng】色，让景、情、事打【dǎ】成一片，使整【zhěng】个【gè】上半阕【què】的意【yì】境更显浑成。采石矶，在【zài】安【ān】徽当涂牛渚山北部，突入【rù】长【zhǎng】江中，奇【qí】险【xiǎn】雄伟，“惊涛屋大”是说长江【jiāng】风急【jí】浪高。

　　后三【sān】句意思【sī】是【shì】说【shuō】，当涂江面一带【dài】，风狂浪恶，满目寒【hán】凉，正需要春阳的呵护。意【yì】思是那里位【wèi】置的重要和形势的【de】艰危【wēi】险恶，须【xū】由豪杰之士【shì】去支【zhī】撑【chēng】局面。我们知道【dào】，自理宗端平【píng】元年（1234）金国灭亡后，次年蒙古兵即大举南下，攻四川、湖【hú】北、安【ān】徽等地，淳祐十【shí】二【èr】年（1252）又掠成都，一时烽烟四【sì】起。

　　上阕借景抒写惜别之意，情绪一波三折【shé】，从【cóng】开头至“阳春【chūn】难驻【zhù】”，是一【yī】开【kāi】：“叫住东君”是一合；至“寒色要春【chūn】护”又是一开。“将恋恋不【bú】舍【shě】而又不得不舍的心【xīn】绪描绘【huì】得细腻传【chuán】神。

　　下阙以送别情景过渡，然后再转入临别赠言。

　　“阳关【guān】唱，画鹢徘徊东【dōng】渚【zhǔ】。”人们唱起了骊歌【gē】，远行的船只【zhī】即将启航【háng】了。临别【bié】之际，人【rén】们自然希望后会有【yǒu】期，但何时何地才能见面呢？世事实在难【nán】以预料，不【bú】过，既然已经【jīng】以身许国，个【gè】人的事亦无需多虑了。

　　“相逢知又何处”一句，正表达了词人这种复杂的心【xīn】情。于【yú】是，在【zài】饯别的酒筵【yàn】上，两人同抒壮【zhuàng】怀，细评今古。“摩挲【suō】老剑”，如【rú】同诗词中常见的“抚剑”、“看剑”一【yī】样，表明词人渴望施展【zhǎn】抱负【fù】：“剑”而说“老【lǎo】”，则表明他们经过千磨百折而雄心【xīn】犹存，不是难【nán】能可【kě】贵吗【ma】？

　　“君此去。几万【wàn】里东南【nán】，只手擎天【tiān】柱。”这是作者【zhě】对友人的殷殷嘱望，希望他负起【qǐ】拱卫【wèi】东【dōng】南的重【chóng】任【rèn】，做撑持时局的擎天一柱。由此亦可见【jiàn】两人相知之深，相期【qī】之切。

　　全词写到这里，一气呵成【chéng】，情郁而辞畅，有很【hěn】强的艺【yì】术【shù】感染力。但下【xià】面收束处【chù】出语涉腐，令全篇有所【suǒ】减色。

　　“长【zhǎng】生寿母。更稳坐【zuò】安舆，三【sān】槐堂【táng】上，好看彩【cǎi】衣舞。”这是【shì】顺带【dài】为王埜之母【mǔ】祝寿，并表【biǎo】王之孝顺。安舆，也【yě】叫“安车”，是妇女、老人乘坐的小车。三槐堂【táng】，是有【yǒu】关【guān】王姓的典【diǎn】故。这里用【yòng】典【diǎn】为王氏祝寿【shòu】之词。彩【cǎi】衣舞，用老莱子【zǐ】七十娱亲的故事。这种词句象李调元《雨村词话》指出的【de】，“乃【nǎi】献寿俗套谀词【cí】”，算【suàn】是败笔。

　　总之，全词大【dà】体写得【dé】不错，而尤以上【shàng】半阕为佳：跳荡【dàng】转折，情景相【xiàng】生，感喟甚深，境界亦大。下【xià】阕上【shàng】半则富【fù】雄直之气【qì】，大【dà】有【yǒu】“莫愁前路无知已，天下谁人不识君”之概。作为一【yī】首送别词【cí】。它密切结合【hé】当前【qián】景色与情事，大处着【zhe】眼，细心落【luò】笔【bǐ】，将私【sī】人离【lí】合之感与【yǔ】整个社稷安危连系【xì】起来【lái】，融“小【xiǎo】我”入“大我”，使作品（就前面大半而言【yán】）保持【chí】旺盛气势和较高的格调，应当说是颇为难得的。这正【zhèng】是作者胸襟抱负与艺术【shù】手腕【wàn】的完美结【jié】合。