《上林春令·十一月三十日见雪》鉴赏

　　这是一首咏【yǒng】物词。刘熙载云：咏物应“不【bú】离不即”（《艺概》），意即【jí】咏物而不滞【zhì】于物，也就是说好的咏【yǒng】物诗词既【jì】要【yào】做到曲【qǔ】尽妙处，又【yòu】要在咏物中【zhōng】言情、寄托。本首咏物词就有“不【bú】离【lí】不即”之妙。

　　上【shàng】片描绘飞【fēi】雪【xuě】的【de】动态美，寄托【tuō】了【le】词人飘荡羁旅之悲情。“蝴蝶初翻帘绣”三【sān】句，描【miáo】写【xiě】纷【fēn】飞的白雪，时【shí】而像翻穿绣帘的蝴蝶，时而【ér】像万【wàn】千【qiān】天女散花舒袖长舞，时而像【xiàng】落花飘洒，时而像飞絮蒙【méng】蒙。这里采用博喻的方法，将【jiāng】雪比做“蝴蝶”、“玉【yù】女”、“落花”、“飞絮”，用【yòng】这些事物来比拟，创造了一个优美的意【yì】境，给人以鲜明生动的印【yìn】象，产【chǎn】生了引人【rén】入胜【shèng】的艺术魅力。比【bǐ】喻，可【kě】以比声【shēng】音、比形象、比情态、比心情、比事物，但都【dōu】要抓住两者之间【jiān】的可比之【zhī】处。这首词的比喻，主要是比【bǐ】形象、比情态。蝴【hú】蝶穿帘的形【xíng】象，是比拟雪花的【de】轻而【ér】美，玉女飞【fēi】舞【wǔ】的形象，比拟雪花【huā】洁白而飘逸，落花比拟轻【qīng】飏而凄清，飞絮比拟【nǐ】雪【xuě】花飘洒而【ér】色白【bái】。这些比喻都是新奇的想象【xiàng】，富【fù】有【yǒu】独创性，自然、精【jīng】当，达到了“喻巧而理至”的效果【guǒ】。正因【yīn】这【zhè】些喻【yù】体【tǐ】都含着【zhe】一个“飘”意，就为歇拍的【de】抒情句“长忆【yì】著【zhe】、灞桥别后”作了【le】铺垫【diàn】，从而寄寓了羁旅在【zài】外，飘泊异乡【xiāng】的愁情，达到了情景交融的境界。又因【yīn】上片巧妙用典，如“落花”、李白的“秦楼【lóu】月【yuè】，年年【nián】柳色，灞陵【líng】伤别【bié】”（《忆秦娥》）而【ér】加【jiā】浓了诗的意境。“灞【bà】桥”暗用了王勃“客心千里倦，春争一朝【cháo】归。还伤北国里，重见落花飞”（《羁春》）。

　　下片写雪的静态美，寄托词人孤高志趣。姚【yáo】铉说：“赋水不当仅言水，而言【yán】水【shuǐ】之前后左右。”（见贺裳《皱水轩词筌》）这是【shì】说写咏物诗词，可正面描写，也可【kě】侧面描写，或以反【fǎn】衬手法【fǎ】出之。本首下片，词人【rén】就【jiù】用寒梅来【lái】衬【chèn】白雪，既勾画了雪之【zhī】洁白，又表现了【le】梅之【zhī】高格，从而【ér】寄托了【le】词人的孤芳、高洁的【de】志趣。“浓香斗帐自【zì】永漏”一句，写梅【méi】花在雪后深夜之时开放，清香从窗外飘入室内的斗帐中。“浓香”代指【zhǐ】梅花【huā】。“漏永”即【jí】“永漏”，意夜深【shēn】。“任满【mǎn】地【dì】、月深【shēn】云【yún】厚”一句，既写夜晚的雪景，如厚厚云絮铺【pù】满大【dà】地，似皎【jiǎo】洁【jié】月光洒向原野。天宇大地，上下辉映【yìng】，好一个银白世【shì】界。它静无纤尘，多么玲【líng】珑剔【tī】透【tòu】。在这静穆的天地间，有【yǒu】一枝【zhī】寒梅怒【nù】放，散着浓香【xiāng】，衬托着洁白的【de】雪更加光洁隽【jun4】美了【le】。歇拍“夜【yè】寒不近【jìn】流【liú】苏，后庭梅【méi】瘦”，又是【shì】一个【gè】抒情句【jù】。赞【zàn】美雪中梅花【huā】不畏【wèi】寒冷，不【bú】同流俗，不趋【qū】炎【yán】势，只在冰清【qīng】玉洁中【zhōng】独弄【nòng】清影。这白雪【xuě】寒梅的形象又寄托【tuō】了词人孑然独立的志趣。

　　本【běn】首咏物词，既用博喻修【xiū】辞法，将【jiāng】雪作多角度的正【zhèng】面描绘，表现了【le】雪之多姿多彩【cǎi】的动态美；又用衬托法，以清高的梅衬洁白的雪【xuě】，创造了【le】冰清玉洁的意境【jìng】，表【biǎo】现了一【yī】种玲珑【lóng】的静态美，在动与静、虚与实的【de】结【jié】合中，融进词人【rén】的思【sī】想感情，创造了【le】一种秀雅飘逸的风格。