落花飞絮蒙蒙，长忆著、灞桥别后。

　　这是一【yī】首咏物【wù】词。刘熙载【zǎi】云：咏物应“不离不【bú】即”（《艺概》），意【yì】即【jí】咏物【wù】而【ér】不滞于物【wù】，也就是说好的咏物诗词【cí】既要【yào】做到曲尽妙处，又要在咏物中言情、寄托。本首咏物词就有“不离不即”之妙。

　　上片描【miáo】绘飞雪的动态美，寄托了词人【rén】飘荡【dàng】羁旅之悲【bēi】情。“蝴【hú】蝶初翻帘绣”三句【jù】，描写纷飞的【de】白雪【xuě】，时而像翻穿【chuān】绣帘的蝴蝶【dié】，时而【ér】像万千天【tiān】女散花舒【shū】袖长舞，时而像落花【huā】飘洒，时而像飞絮【xù】蒙蒙。这里【lǐ】采用【yòng】博喻的方法，将【jiāng】雪【xuě】比做“蝴蝶【dié】”、“玉女【nǚ】”、“落花”、“飞絮”，用【yòng】这些事物来比【bǐ】拟，创造了一个优美的意【yì】境，给人以【yǐ】鲜明【míng】生动的印象，产生了引【yǐn】人入【rù】胜的艺术魅力【lì】。比喻，可以比声音、比形【xíng】象、比情【qíng】态【tài】、比【bǐ】心情、比【bǐ】事【shì】物【wù】，但都要抓住两者之间的【de】可比之处。这首词【cí】的比喻，主要是比形象、比情态。蝴【hú】蝶穿帘【lián】的形象，是比拟雪花的轻而【ér】美【měi】，玉女飞舞的【de】形象，比【bǐ】拟雪花洁【jié】白而飘逸，落花【huā】比拟轻飏而凄清，飞絮比拟【nǐ】雪花飘洒而色白。这些比喻都是新奇的想【xiǎng】象，富【fù】有独创性【xìng】，自然、精【jīng】当，达到了“喻巧【qiǎo】而理至”的效果。正因这些喻体都【dōu】含着一个“飘【piāo】”意，就为歇拍的抒情句“长忆著、灞桥别后”作了铺垫，从而【ér】寄【jì】寓了羁【jī】旅在外，飘泊异【yì】乡的愁情，达到了情景【jǐng】交【jiāo】融的境界。又因【yīn】上片巧妙用【yòng】典，如“落花”、李白的“秦楼月，年年柳色，灞陵【líng】伤别”（《忆秦【qín】娥》）而加浓了诗的意境。“灞桥”暗【àn】用了【le】王勃“客心千里倦，春争一朝归。还伤北国里，重见落【luò】花飞【fēi】”（《羁春》）。

　　下片写雪【xuě】的静态美，寄托词人孤【gū】高志趣。姚铉说：“赋水【shuǐ】不当仅【jǐn】言水，而【ér】言水之前后【hòu】左右。”（见贺裳《皱水轩词筌【quán】》）这是说写咏物诗词，可正面描写，也可侧面描【miáo】写，或以反衬手法出之。本首下【xià】片【piàn】，词人就用寒梅来衬【chèn】白雪，既勾【gōu】画【huà】了雪之洁白，又表现了梅之高格【gé】，从而【ér】寄【jì】托了词【cí】人的【de】孤芳、高【gāo】洁的志趣。“浓【nóng】香斗帐自永漏”一【yī】句【jù】，写梅花在雪【xuě】后深夜之时开放，清【qīng】香从窗外飘入室内的斗【dòu】帐中【zhōng】。“浓香”代指梅花。“漏永”即“永漏”，意夜【yè】深。“任满地、月【yuè】深云厚”一句，既写夜晚的雪景，如厚【hòu】厚云絮铺满大地，似皎洁【jié】月光洒向原野。天宇【yǔ】大【dà】地，上下辉映，好一【yī】个银白世【shì】界【jiè】。它静无纤尘，多【duō】么【me】玲珑剔透。在这【zhè】静穆的【de】天地间，有一枝寒【hán】梅【méi】怒放，散着浓香，衬托着【zhe】洁白的【de】雪更加光洁隽美了【le】。歇拍【pāi】“夜寒不近流苏，后【hòu】庭【tíng】梅瘦”，又是一个抒情【qíng】句【jù】。赞美雪中梅花不畏【wèi】寒【hán】冷，不同流俗【sú】，不【bú】趋炎势【shì】，只在冰清玉洁中独弄【nòng】清影。这白雪寒【hán】梅【méi】的形【xíng】象又寄托了词人孑然独【dú】立的志趣【qù】。

　　本【běn】首【shǒu】咏物词，既用博喻【yù】修辞【cí】法，将雪作【zuò】多角度的正面描绘，表现【xiàn】了雪之多【duō】姿多彩的动态美；又用衬托法，以【yǐ】清【qīng】高的梅衬【chèn】洁白【bái】的雪，创造【zào】了【le】冰清【qīng】玉洁的意境，表现了一种玲珑的静态美【měi】，在动与静【jìng】、虚与实【shí】的【de】结合中，融进词人的【de】思想【xiǎng】感情，创造了一【yī】种秀雅飘逸的风格。