赠君明月满前溪，直到西湖畔。

　　这首词写老友别【bié】后作者【zhě】的【de】凄凉寂寞【mò】心境，同时写他对老【lǎo】友的深切思念【niàn】之情。会宗名沈蔚【wèi】，吴兴【xìng】人，是【shì】词人的老朋友，也是【shì】当时【shí】有名的词人【rén】。沈蔚与毛滂、贾【jiǎ】收等为诗友，有诗词唱和。

　　首二句“老景萧条，送君归去添【tiān】凄断”。开头即从【cóng】别后写起【qǐ】。词【cí】人晚年【nián】官【guān】运不佳，家计【jì】落拓，无以为【wéi】生，“老景【jǐng】萧条”并不是作者无病呻吟，而是【shì】自【zì】己生活【huó】的真【zhēn】实写【xiě】照。“断”是极、尽之意【yì】。“凄【qī】断”即极度凄【qī】凉【liáng】。老【lǎo】境本已萧条，更兼【jiān】老友【yǒu】离去，凄凉冷落已至极点。这是“屋漏更遭【zāo】连夜雨【yǔ】”的写法。一个【gè】“添”字【zì】，使本已极度【dù】的凄寂更进一步，颇具感染力。从“赠君”句起【qǐ】，作者放下【xià】自【zì】己【jǐ】这【zhè】一【yī】面不【bú】叙【xù】，专写【xiě】老友那一面。“赠君明月满前溪【xī】，直到西湖畔”。明明是明月照着【zhe】友人沿溪乘舟【zhōu】而去，词人却偏要说明月是【shì】他送与友人的。这一方面写出了他与友人情【qíng】谊【yì】的深【shēn】厚，其中【zhōng】也【yě】包含了对友人的祝福【fú】，另一方面，又表【biǎo】明了词人羡【xiàn】慕友人一【yī】路【lù】有美景相伴，直到那景【jǐng】色更美的西子【zǐ】湖畔，从【cóng】而进【jìn】一步反衬出自己的凄寂【jì】。

　　下片【piàn】纯是设【shè】想，写【xiě】友人归【guī】家【jiā】后【hòu】的情景。“门掩绿【lǜ】苔应遍【biàn】”。“应【yīng】”即设想之辞，设想友【yǒu】人多日不归，遂无人迹，绿苔【tái】满【mǎn】阶，空落【luò】静【jìng】寂。“为黄花、频【pín】开【kāi】醉眼”。这是写友人回【huí】家后对他【tā】的思【sī】念。作者设想友人分别以后，因思念自己【jǐ】，只【zhī】能独自一人，醉【zuì】对黄【huáng】花（菊花）而已。人的行为，或为他人，或为自己。但【dàn】是【shì】在这【zhè】里，作者设想老友的行为（饮酒）既不是为他人，也似乎不【bú】是为自己，而是“为”黄花。友人的饮酒，只【zhī】是为【wéi】了不【bú】辜负黄花的开放。这【zhè】个【gè】“为”字【zì】既写出了【le】老友因【yīn】同他的分别而深感孤独，又写出了友人【rén】对他【tā】的思念。“醉【zuì】眼频开”四字，形象感极【jí】强。如【rú】果饮【yǐn】而未醉，眼本是睁着的，那【nà】只是饮酒【jiǔ】赏【shǎng】菊，无需“频开【kāi】”。用“频开”二字，形象地写出了饮到【dào】醉眼【yǎn】朦【méng】胧之际，只能用残存的一点意【yì】志力去挣扎着“频开醉眼”。这一【yī】句，不【bú】仅写了醉酒【jiǔ】，而且【qiě】写了醉态。

　　最后三句【jù】，进一【yī】步叙写【xiě】友【yǒu】人回【huí】家【jiā】后的孤寂【jì】之情，从背面淋漓尽致地表现了词【cí】人与友人深厚的情谊。沈蔚家【jiā】中小斋名梦【mèng】蝶（当出“庄生梦蝶【dié】”典），斋前植橘树。“橘奴【nú】无恙，蝶子相迎【yíng】”。“橘奴”即斋【zhāi】前橘树。三国时丹【dān】阳太守李衡于武陵【líng】汜【sì】洲上【shàng】种橘千株【zhū】，称“千头木【mù】奴【nú】”，谓【wèi】种橘如【rú】蓄【xù】奴，后因【yīn】称【chēng】橘为橘奴。“蝶子【zǐ】”即指小斋梦蝶。这两【liǎng】句是说【shuō】室外（种橘之庭院）无人，“寒窗日短”是说室内（小【xiǎo】斋内）无人。词【cí】人设想友人回家以后，橘树当【dāng】无【wú】恙，却只有空寂的书斋（小【xiǎo】斋“梦蝶”）相【xiàng】迎，暗写【xiě】无人迎接。友人因【yīn】同他分别【bié】，只【zhī】能独对【duì】寒窗，打发着【zhe】一天短似一天的日子。其实，沈蔚【wèi】回家以后，是不【bú】是独自【zì】一人，是不是“为【wéi】黄花、频开醉【zuì】眼”，这都无关紧要。作【zuò】者这样设定【dìng】，只是要表达自【zì】己的某种情感。

　　这首词不同于一般的送别【bié】诗【shī】（词），其特点有二：一、一般写【xiě】送别，多写送别时依依不【bú】舍之【zhī】情。如王勃《送【sòng】杜少【shǎo】府【fǔ】之任蜀州》、李白《送友人》等都是。柳永【yǒng】的【de】《雨【yǔ】霖铃》，上片写送别情【qíng】景，依依不舍，下片写别后思念【niàn】之情【qíng】。这首词【cí】则一开头就从【cóng】别后写起。二【èr】、一般写别后【hòu】思【sī】念之情，多写作者一方的【de】情景，写作者【zhě】对对方的【de】怀念之深。上述【shù】柳永《雨霖【lín】铃》下半【bàn】阕【què】即是如【rú】此。这首词从【cóng】第【dì】三句始，偏放下【xià】作者这【zhè】一面，只写友人一【yī】方【fāng】。设想友人别后归家沿途的美景，设【shè】想友人回家后思念作者的心情，而作【zuò】者与【yǔ】友人【rén】情谊之厚，自然地寓于【yú】其中。作者的设想【xiǎng】描写【xiě】愈是细【xì】腻真切，就愈表现出【chū】自己对友人的【de】关怀之切，思念之深。这种写法在古典【diǎn】送别诗词中是不多见【jiàn】的。杜甫诗《月夜【yè】》与这首【shǒu】词的【de】写法依稀【xī】相【xiàng】似【sì】，不【bú】过那是写忆内，这是写怀友，却【què】又【yòu】不同【tóng】。