古从军行

　　“从军行”是【shì】乐府古题。此【cǐ】诗借汉皇【huáng】开【kāi】边，讽玄宗用兵。实写【xiě】当代之【zhī】事，由于怕【pà】触犯忌讳，所【suǒ】以题目加上一个【gè】“古【gǔ】”字。它对当【dāng】代【dài】帝王的好大喜功，穷兵黩武，视人民生【shēng】命如草芥的【de】行径，加以讽刺，悲多于【yú】壮。全诗【shī】记叙【xù】从军【jun1】之苦，充满非战思想。万千尸骨埋于荒野，仅换得葡萄【táo】归【guī】种中原，显然得【dé】不偿【cháng】失。

　　诗开首【shǒu】先写紧张【zhāng】的从军生活【huó】。白天爬上山去观望四方有无举【jǔ】烽火的边警；黄昏时候又到交【jiāo】河边【biān】上让【ràng】马饮【yǐn】水（交河在今新疆吐鲁番西【xī】面，这里【lǐ】借指边疆上的河流）。三、四句的“公【gōng】主琵琶”是指汉朝细【xì】君公主远【yuǎn】嫁乌孙国时所弹的琵【pí】琶【pá】曲调【diào】，当然，这不会【huì】是【shì】欢乐之声，而只是哀怨之调。一、二句【jù】写“白日【rì】”、“黄【huáng】昏”的情况，三、四句接【jiē】着描绘夜晚【wǎn】的情况【kuàng】：风沙弥【mí】漫，一片漆黑，只【zhī】听得见军营中巡夜的打更声和【hé】那【nà】如泣如诉的幽怨的琵琶声【shēng】。景象非常肃【sù】穆而【ér】凄【qī】凉。“行人【rén】”，是指出征将士，这样就与下一句的【de】公主出塞之声，引起【qǐ】共鸣【míng】了【le】。

　　接着，诗人【rén】又着意渲染边陲的环【huán】境。军营所在，四顾【gù】荒野，无城郭可【kě】依，“万里【lǐ】”极言【yán】其辽阔【kuò】；雨雪纷纷，以至【zhì】与【yǔ】大【dà】漠相连，其凄冷酷寒的情状亦可想见。以上六句，写尽了【le】从【cóng】军生活的【de】艰苦。接下来，似【sì】乎应该正面点出“行人”的【de】哀【āi】怨之感了【le】。可是诗【shī】人却别具机【jī】杼，背【bèi】面【miàn】傅粉，写出了“胡雁哀鸣夜夜飞，胡【hú】儿眼泪双双落”两句。胡雁胡【hú】儿都是土生土长的，尚【shàng】且哀啼【tí】落泪，更不【bú】必说远【yuǎn】戍到【dào】此【cǐ】的“行人”了。两个“胡”字【zì】，有意重复，“夜【yè】夜【yè】”、“双双【shuāng】”又有意用叠字，有【yǒu】着烘云托月的艺术力量【liàng】。

　　面对这样【yàng】恶劣【liè】的环境，没有人不想班师【shī】复员。可是办不到【dào】。“闻【wén】道玉【yù】门犹被遮”一句，笔一折，似当头一棒，打断了“行人”思归之【zhī】念【niàn】。据【jù】《史记【jì】·大宛列【liè】传》记载，汉武帝太初元年，汉军攻【gōng】大宛，攻战不利，请求罢兵。汉武【wǔ】帝闻之大怒，派人【rén】遮断玉门【mén】关，下令：“军有【yǒu】敢入者【zhě】辄斩之。”这里暗刺当朝【cháo】皇帝一意【yì】孤行，穷兵黩武。随后【hòu】，诗【shī】人又压一句，罢兵不能，“应将性命逐轻【qīng】车”，只有跟着【zhe】本部的将【jiāng】领“轻车将军”去与敌军拼命，这一【yī】句其份【fèn】量压倒【dǎo】了上面八句。下面一句，再接再厉。拼命死战的结果无外【wài】乎【hū】“战【zhàn】骨埋荒外【wài】”。诗人【rén】用【yòng】“年年”两【liǎng】字，指【zhǐ】出了这【zhè】种【zhǒng】情况的【de】经常性。全诗一步紧【jǐn】一步，由军中平【píng】时生活【huó】，到战时【shí】紧【jǐn】急情况【kuàng】，最【zuì】后说到死，为的是【shì】什么？这十一句的压力，逼出了最后一句的答【dá】案【àn】：“空见蒲桃入汉家。”

　　“蒲【pú】桃”就是葡萄。汉武帝时为了求天马（即阿拉伯马），开【kāi】通西【xī】域，便乱启战端。当【dāng】时随天马【mǎ】入【rù】中国【guó】的【de】还【hái】有蒲桃和苜蓿的种子【zǐ】，汉武【wǔ】帝把【bǎ】它们种【zhǒng】在离宫别馆之【zhī】旁【páng】，弥望皆【jiē】是。这里“空见蒲【pú】桃【táo】入【rù】汉家”一句，用此典故，讥讽好大喜功的帝王，牺牲了无数人的性命【mìng】，换到【dào】的只有区区的蒲桃【táo】而已。言外之意，可见帝王是怎样【yàng】的【de】草菅人命【mìng】了。

　　此诗全篇【piān】一句紧一句，句【jù】句蓄【xù】意，步步逼紧，直到【dào】最后一句，才画龙点【diǎn】睛，着落主题【tí】，显出此诗巨大的讽【fěng】谕【yù】力【lì】。诗巧妙地运用音节来【lái】表【biǎo】情达意。第一句开头两字“白日”都是入声，具有开【kāi】场鼓板的意味。三、四两句中的“刁【diāo】斗【dòu】”和“琵琶”，运用双声，以增强音节【jiē】美。中段转入声韵，“双双落”是江阳韵与入声的配【pèi】合，犹如云锣与鼓【gǔ】板合奏【zòu】，一广一窄，一放一收，音节【jiē】最【zuì】美【měi】。中段入声韵【yùn】后，末【mò】段却又选用【yòng】了张口最大【dà】的六麻韵。以五【wǔ】音而论，首段是【shì】羽音，中段是【shì】角音，末【mò】段是商音，音节错【cuò】落【luò】，各极其致【zhì】。全诗先后用“纷【fēn】纷”、“夜夜”、“双双”、“年年”等【děng】叠字，不但强调了语【yǔ】意，而且【qiě】叠【dié】字叠韵，在【zài】音节上生【shēng】色不【bú】少。