轻解罗裳，独上兰舟。

　　1101年（宋徽宗建【jiàn】中靖【jìng】国【guó】元年）李清照嫁与赵明【míng】诚，婚后伉俪之情甚【shèn】笃。而后其父李【lǐ】格非蒙【méng】冤，李清照亦受到株连，被迫还乡，与丈【zhàng】夫时有别离。这不免勾起【qǐ】她的【de】许多思【sī】念之情，写【xiě】下【xià】了【le】多首【shǒu】词篇，这首《一剪梅》是其中【zhōng】的代表作。

这【zhè】是一【yī】首倾诉相思、别【bié】愁之苦的词。作者在词中以女性特有的敏感【gǎn】捕捉稍纵即逝的真【zhēn】切感受，将【jiāng】抽象而不【bú】易捉摸的思想感【gǎn】情【qíng】，以【yǐ】素淡【dàn】的语言【yán】表现出具体可感、为人理解【jiě】、耐人寻味的东【dōng】西。

　　“红藕【ǒu】香残玉簟秋”写荷花凋谢、竹席浸凉【liáng】的秋天，空灵蕴【yùn】藉【jiè】。“红藕”，即粉【fěn】红【hóng】荷花。“玉簟【diàn】”，是精美的竹席。这【zhè】一【yī】句【jù】涵义【yì】极其丰富，它不【bú】仅点明了萧疏秋【qiū】意的时节，而且【qiě】渲染了环境气【qì】氛【fēn】，对作者的孤【gū】独闲愁起【qǐ】了【le】衬托作用。表面上写出荷花残，竹【zhú】席凉【liáng】这【zhè】些寻常【cháng】事情，实质上暗含青春易逝，红颜【yán】易老，“人去席冷”之意境。。

　　“轻解【jiě】罗裳，独上兰【lán】舟”是写其白【bái】天泛舟水上之事【shì】：词人解【jiě】开绫【líng】罗裙，换着便装【zhuāng】，独自划着小船去游玩。“轻解”与“独上”，栩栩如生【shēng】地表现出她的神态、举动。 “轻”，写手【shǒu】脚动作的轻捷【jié】灵【líng】敏【mǐn】，表现出生怕惊动别人，小心而又有几分害羞的少妇心情。正因为是“轻【qīng】”，所以谁【shuí】也不知道，，连侍女也没让跟【gēn】上。 “独”字就是【shì】回【huí】应上句的“轻【qīng】”字，点明了下【xià】阕【què】“愁”字的症结。 “独上兰舟”，正是【shì】她想借泛舟【zhōu】以消【xiāo】愁，并【bìng】非闲情逸【yì】致【zhì】的游玩【wán】。昔日也许双【shuāng】双泛舟，而今独自击楫，恩【ēn】爱情深、朝夕相【xiàng】伴的的【de】丈夫久盼【pàn】不归，怎不教【jiāo】她愁情【qíng】满怀。

下面“云【yún】中谁【shuí】寄锦书来”一【yī】句，则明【míng】写别后的思念。词人【rén】独【dú】上兰舟，本想排【pái】遣离愁；而怅【chàng】望云天，偏起怀远之思。这【zhè】一句，钩连上下。它【tā】既【jì】与【yǔ】上句紧相衔接，写的是【shì】舟中所望、所思【sī】；而下【xià】两句“雁字回【huí】时，月满西楼【lóu】”，则【zé】又【yòu】由此生发。可以想见，词人因惦念【niàn】游【yóu】子【zǐ】行踪【zōng】，盼望锦【jǐn】书到达【dá】，遂从遥望云空引出【chū】雁足传书的遐想。而这一【yī】望【wàng】断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白【bái】日或月夜【yè】，也无论在舟上或楼【lóu】中，都是萦绕于词人心头的。

　　作者借助于鸿雁传【chuán】书的传说【shuō】，画面清晰，形象鲜明，它渲染了一【yī】个月光照满楼头的美好【hǎo】夜景，然【rán】而在喜悦的背后，蕴藏着【zhe】相思的泪水。“月满西楼”写月【yuè】夜思妇凭【píng】栏望眺【tiào】。月【yuè】已西斜【xié】，足见她【tā】站立楼头已久，这就【jiù】表【biǎo】明了【le】她思夫之情更深，愁更极。 盼望音讯的她仰头叹【tàn】望【wàng】，竟产生了雁足回书的遐想。难【nán】怪【guài】她不顾夜露浸凉，呆呆伫立凝【níng】视，直【zhí】到月满西楼而不知【zhī】觉【jiào】。

　　词【cí】的【de】过【guò】片“花自飘零水自流”一句，承【chéng】上启下，词【cí】意【yì】不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残【cán】”、“独上兰【lán】舟”两【liǎng】句相拍合的【de】；而其【qí】所象【xiàng】喻的人生【shēng】、年华、爱【ài】情、离别，则【zé】给人以【yǐ】“无可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流无【wú】限【xiàn】似侬愁”（刘禹锡【xī】《竹枝词》）之恨。词的下阕就从这【zhè】一句【jù】自然过【guò】渡到后面【miàn】的五句，转为纯【chún】抒情怀、直【zhí】吐胸臆的独白。

　　“一种相思，两处【chù】闲愁。”由【yóu】己【jǐ】及人，互相思【sī】念，这【zhè】是【shì】有情人的心灵感应，相互爱【ài】慕，温存备致，她想到丈【zhàng】夫一定【dìng】也同【tóng】样因离别而【ér】苦恼着。这种独特的构思体【tǐ】现了李清照与赵【zhào】明诚夫【fū】妇二人心心相【xiàng】印【yìn】、情笃爱【ài】深，相思却又不能相见的【de】无奈思绪【xù】流诸笔【bǐ】端。

　　这首诗的结拍【pāi】三句，是【shì】历来为人所称道【dào】的名句。王士禛在《花草蒙拾》中【zhōng】指出，这三【sān】句【jù】从【cóng】范仲淹《御街【jiē】行》“都来【lái】此事，眉【méi】间心【xīn】上，无计【jì】相回避【bì】”脱胎【tāi】而【ér】来。这【zhè】说明，诗词创作虽【suī】忌模拟【nǐ】，但可以【yǐ】点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜【shèng】于蓝，不仅变化原【yuán】句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成【chéng】功的例子。李句别出【chū】巧【qiǎo】思【sī】，以“才下【xià】眉【méi】头【tóu】，却上心头”这【zhè】样【yàng】两句来代替“眉间心【xīn】上，无计相回避”的平铺直叙，给人以【yǐ】眼目【mù】一新之感。这里，“眉头”与“心头【tóu】”相对应，“才下”与【yǔ】“却上【shàng】”成起伏，语句结构既十【shí】分工整，表【biǎo】现手法【fǎ】也十【shí】分巧【qiǎo】妙，因【yīn】而就在艺【yì】术上有【yǒu】更大的吸引力。当然，句离不开篇，这【zhè】两个四字句只【zhī】是整首词【cí】的一个【gè】有【yǒu】机组成部分，并非一【yī】枝【zhī】独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因【yīn】与前面另【lìng】两个【gè】同样工【gōng】巧的四字句“一种【zhǒng】相思，两处闲愁【chóu】”前后衬映，而【ér】相【xiàng】得【dé】益彰。同时，篇也【yě】离不【bú】开句，全篇正因【yīn】这些醒人【rén】眼目的句子而振起。李廷机的《草堂诗【shī】余评林》称此词“语意超逸，令人醒目”，读者【zhě】之所以特别【bié】易于【yú】为它的【de】艺【yì】术魅力所吸引，其原因在此。