雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春。

　　此【cǐ】词以女子口吻，表现离别相【xiàng】思之情，是【shì】一【yī】首闺怨词。上【shàng】片【piàn】首【shǒu】句【jù】，即以重重门关横亘在画面上，它阻断了内外的联系，隔绝了春天，从而表明思妇对红尘的自【zì】觉放弃【qì】，对所思【sī】之人的忠贞挚爱。以下五句，似乎【hū】是思【sī】妇的内心独白，但【dàn】更像“画外音【yīn】”，是对“深闭门”情【qíng】节【jiē】的议论。下片正面描写为情感而自我封闭状态中思妇【fù】的形象，通过皱眉洒泪【lèi】、看【kàn】天看云、行行坐坐【zuò】几个连【lián】续动作【zuò】，表达其坐【zuò】卧不【bú】安的无【wú】边相思。

　　“闺怨”之【zhī】作在历代词人【rén】笔下堪称【chēng】汗【hàn】牛充栋，愈是习见的题材愈难出新意，从而所贵也尤在能【néng】别具【jù】心裁。这首《一剪【jiǎn】梅》的【de】佳处不【bú】只在于词【cí】句之清圆【yuán】流转，其于【yú】自然明畅的吟哦中所表【biǎo】现的空间阻【zǔ】隔灼痛着【zhe】痴【chī】恋女子的幽婉心【xīn】态更是【shì】动人。

　　“深【shēn】闭门”是思【sī】妇的特定行为：她【tā】藏于深闺，将【jiāng】一切都关在门【mén】外，正见其相思凄楚之难堪【kān】。这【zhè】空间的阻隔，既【jì】无情地拉开着恋者的距离，而【ér】空间的阻隔又【yòu】必然【rán】在一【yī】次【cì】次“雨打【dǎ】梨花”、春来春去中加重其往昔曾【céng】经有【yǒu】过的“赏【shǎng】心乐事【shì】”的失落感；至【zhì】若青【qīng】春年华也就无可挽回地【dì】在花前【qián】月下神伤【shāng】徘徊之间被残酷地空耗去。时间在空【kōng】间中流逝，空间的凝【níng】滞【zhì】、间距的未能缩却花【huā】开花落，人生便在等待中渐渐消逝。活【huó】过之物终【zhōng】将凋零【líng】，只可在“行也思【sī】君，坐【zuò】也思君”中，“愁聚【jù】眉峰尽日颦”。上【shàng】片【piàn】的“花下销魂，月下销【xiāo】魂”，是无处【chù】不令人【rén】回思【sī】往时的温馨；下片的“行也【yě】思君，坐也思君”则写尽【jìn】朝【cháo】暮之【zhī】间无时【shí】不在翘首企盼【pàn】所恋者的归来，重续欢情【qíng】。作【zuò】者轻捷地【dì】抒述了一种被时空折磨的痛【tòng】苦【kǔ】，上下片交叉互补、回环往复，将一个【gè】泪痕【hén】难拭的痴心女形象灵动地显现于笔端，诚【chéng】无愧其“才子”之【zhī】誉称。