柳絮风轻，梨花雨细。

　　这首词写【xiě】思妇怀人而愁苦【kǔ】不堪。诗词以【yǐ】离【lí】愁为主题【tí】的作品很多，然而此词却颇有【yǒu】特色【sè】，显【xiǎn】得【dé】标致隽永。

　　上片描绘足以烘托思妇离愁的景色。“柳絮风轻【qīng】，梨花雨细”，起笔这两【liǎng】句都省【shěng】略了【le】动【dòng】词谓【wèi】语，且语序亦倒置，补【bǔ】足还原应为【wéi】：“风轻飘柳絮，雨细【xì】湿【shī】梨花。”这里首先借景象点【diǎn】明了时在暮春，此时正【zhèng】值轻轻暖【nuǎn】风【fēng】将柳絮【xù】吹向半空乱飞，细细【xì】春雨使一枝【zhī】枝梨花【huā】带上亮晶【jīng】晶【jīng】的水滴。然而【ér】如此大好春光，对于独守【shǒu】空帏【wéi】的思【sī】妇，只【zhī】能成为她【tā】离【lí】恨绵绵【mián】的反衬，更没有心【xīn】思去观赏。正如汤显祖《牡【mǔ】丹亭【tíng】》所写的“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家【jiā】院”一【yī】样【yàng】。确【què】实如此啊，天【tiān】亮【liàng】好久【jiǔ】了【le】，可她【tā】所住之处，犹然“春阴院落【luò】帘【lián】垂地”，房门上，挂的【de】绣帘还【hái】未卷起，她仍然【rán】慵懒地躺在床榻之上。她本来早已醒了，于【yú】是【shì】半睁惺忪睡眼【yǎn】，情不自禁【jìn】地从窗【chuāng】棂看出去【qù】，只见“碧溪【xī】影里【lǐ】小桥横，青帘市上孤【gū】烟起”。她终于忍不【bú】住要往外看，她的目【mù】光一下子就落在横于“春阴【yīn】院落”不远【yuǎn】的“小【xiǎo】桥”上【shàng】。这【zhè】正是由于她【tā】的情郎曾打从【cóng】桥上而去，归家【jiā】也必然会【huì】打从那桥上而来，所以对于那座小桥【qiáo】她不知望过多少【shǎo】次了【le】，而【ér】今晨又忍不住再望了一回。可是这一回仍旧失望，他【tā】依然未打从那桥上归来，这真【zhēn】如温庭筠【jun1】《思帝【dì】乡【xiāng】》所写的“惟有【yǒu】阮郎【láng】春尽，不【bú】归来【lái】”。接【jiē】下去，她再将目光向远处的市【shì】镇看【kàn】去，同样什么动静也【yě】没有，只有那晨饮的“孤【gū】烟”冉冉升起而已。此处着一“孤”字，又正好是她此时此刻内心感到【dào】无比孤寂的写【xiě】照。

　　下片【piàn】抒【shū】发思妇【fù】对其【qí】情郎的蜜意柔情。过片“镜约”二句，化用【yòng】了南朝陈徐德言【yán】、乐昌公主夫【fū】妇及西汉司【sī】马相如、卓文君夫妇【fù】的【de】有关典故。陈【chén】朝太子舍人【rén】徐【xú】德【dé】言，尚乐昌公主。陈政衰，徐谓公主【zhǔ】曰：“国破，汝必入权豪家【jiā】。倘情缘未断，尚冀相【xiàng】见乎？”乃破镜各分其半，约他【tā】日以元宵日卖【mài】于都市，这就是词中“镜约关情【qíng】”的出【chū】处，借此表明思妇对其情郎忠贞不渝，期【qī】能【néng】重温旧好。又西汉【hàn】临邛【qióng】富豪卓王孙有女文【wén】君【jun1】，新寡，知琴。时司马相【xiàng】如赴卓宅赴宴，酒【jiǔ】酣，操【cāo】《凤【fèng】求凰》琴曲以挑之。文君心悦，夜奔相如【rú】，驰归【guī】成都【dōu】，结为伉俪。这就是“琴心破睡”的来源【yuán】，意谓那位思妇回忆起她和【hé】情【qíng】郎的相遇，与相【xiàng】如、文君的结合【hé】极其相似，因之越【yuè】想越觉甜美【měi】，竟至使睡【shuì】意也淡化了。她【tā】完全清醒过来以后【hòu】，才【cái】觉晨风吹【chuī】凉，使得“轻寒漠漠侵鸳被”。当【dāng】她一眼【yǎn】瞥见被面【miàn】上绣制的的鸳鸯时【shí】，心【xīn】中【zhōng】又不禁产【chǎn】生了鸳鸯倒【dǎo】永不分离而自己【jǐ】如今却形单影只的【de】慨叹，真是无【wú】可【kě】奈【nài】何！歇拍两句“酒醒霞【xiá】散脸边红，梦回山蹙眉间翠”，是写思妇起床后整妆时从镜中【zhōng】所【suǒ】看【kàn】到【dào】的自【zì】己的形状。她【tā】记【jì】起昨夜因欲解愁【chóu】而饮酒的事来，喝【hē】得【dé】两颊升起了红霞，现在【zài】虽然酒意已【yǐ】消，可脸边余红犹在；而刚【gāng】才她【tā】与情郎相【xiàng】遇的美梦，可【kě】惜一下就幻灭了，她的有如春山一样翠绿【lǜ】的双眉怎不蹙了又蹙呢【ne】！如此以她顾【gù】影【yǐng】自怜的行动描写作结，给人留下她【tā】不胜【shèng】相【xiàng】思之愁【chóu】的印【yìn】象就更【gèng】深刻难【nán】忘了。

　　此词写思妇之离情，侧重于对【duì】她内心活动过程【chéng】的【de】揭示【shì】；然而全都以景物及其自身的行动【dòng】烘染之【zhī】，不仅无概念化、抽象【xiàng】化之弊【bì】，且更如小说塑造人物形象那【nà】样，颇【pō】有浮【fú】雕感、立【lì】体【tǐ】感的审美效【xiào】应。此【cǐ】外，词【cí】中几乎每一个句子都提炼得【dé】绮【qǐ】丽【lì】而自然，全词行文畅【chàng】达得如行云流水【shuǐ】。宋人胡仔《苕溪渔隐【yǐn】词话》卷一云：“词句【jù】欲【yù】全篇皆好【hǎo】，极【jí】为难得”（见《词【cí】话丛编》第167页）。