云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

这是一首倾诉相思【sī】、别愁【chóu】之【zhī】苦的词。作者在词中以女性特有的敏感【gǎn】捕捉稍纵【zòng】即逝的真【zhēn】切感受，将抽象【xiàng】而不易捉摸的思想感情，以【yǐ】素【sù】淡【dàn】的语言【yán】表现出具【jù】体可感、为【wéi】人【rén】理解、耐人寻味的东西。

　　“红藕香残玉簟秋”写【xiě】荷【hé】花凋谢【xiè】、竹席浸【jìn】凉【liáng】的秋天，空灵蕴藉。“红藕”，即粉【fěn】红【hóng】荷花。“玉簟”，是精美的竹席。这一【yī】句【jù】涵义极其丰富，它不【bú】仅【jǐn】点明了萧疏秋【qiū】意的时【shí】节，而且渲染了环境气氛，对作者的孤独【dú】闲愁起了衬托作用。表面上写出荷花残，竹席【xí】凉这些寻常事情【qíng】，实质上暗含青春【chūn】易【yì】逝【shì】，红颜易老，“人去席冷【lěng】”之【zhī】意境。。

　　“轻【qīng】解罗裳，独【dú】上兰舟【zhōu】”是写其白【bái】天泛舟水上之事：词人解开绫【líng】罗裙，换着便装【zhuāng】，独自划【huá】着小船去【qù】游玩。“轻解”与“独上【shàng】”，栩栩如【rú】生地【dì】表现出她的神【shén】态【tài】、举动【dòng】。 “轻”，写手脚动作【zuò】的轻捷灵敏，表现【xiàn】出生怕惊动别人，小心而又【yòu】有几分害羞的少妇心【xīn】情。正【zhèng】因【yīn】为是“轻”，所以谁也不【bú】知道【dào】，，连侍女也没让【ràng】跟上。 “独”字就是回应上句【jù】的“轻”字【zì】，点明【míng】了下阕“愁”字的症结。 “独上兰舟”，正是【shì】她想借泛舟以消愁，并非闲【xián】情逸致的【de】游玩。昔日也许双双【shuāng】泛舟，而今【jīn】独自【zì】击楫，恩爱情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不归，怎不教她愁情满怀。

下【xià】面“云中谁寄锦书来”一【yī】句【jù】，则明写别后的思念。词【cí】人【rén】独【dú】上兰【lán】舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。这【zhè】一句，钩【gōu】连上下。它既与上【shàng】句紧【jǐn】相衔接，写的是【shì】舟中所望、所思；而下两句“雁字【zì】回时，月满西楼”，则又由此【cǐ】生发【fā】。可【kě】以想见，词人因惦念游子行踪，盼【pàn】望锦书到达【dá】，遂从遥望【wàng】云空引出雁【yàn】足【zú】传【chuán】书的遐想。而这一望【wàng】断天涯、神驰象外的情【qíng】思和遐想，不分白日【rì】或月夜，也【yě】无【wú】论在舟上或楼中，都【dōu】是萦【yíng】绕于词人【rén】心头的。

　　作【zuò】者借【jiè】助于鸿雁传书的传说，画【huà】面清晰【xī】，形象鲜明，它渲染了一个月光照满楼头【tóu】的美好夜【yè】景，然而在喜悦【yuè】的背后，蕴藏着相思的【de】泪水。“月满西楼”写月【yuè】夜思妇凭栏望【wàng】眺。月已西斜，足见她站【zhàn】立楼头已久，这就表【biǎo】明了她【tā】思夫【fū】之情更深，愁更极。 盼望音讯【xùn】的她【tā】仰头叹望【wàng】，竟产生了雁足【zú】回【huí】书的遐想。难怪【guài】她不【bú】顾夜露浸凉，呆【dāi】呆【dāi】伫立凝【níng】视，直到月满西楼而不知觉。

　　词的过片“花自飘零【líng】水【shuǐ】自流”一句【jù】，承【chéng】上启下，词【cí】意不【bú】断。它既【jì】是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流【liú】之景，是遥遥与上【shàng】阕【què】“红藕【ǒu】香残”、“独上兰舟”两句【jù】相拍【pāi】合的；而其所象喻的【de】人生、年华、爱情、离别，则给【gěi】人以“无可奈何花落去【qù】”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水【shuǐ】流无限似侬【nóng】愁”（刘【liú】禹【yǔ】锡《竹枝词》）之恨。词的下阕【què】就从这【zhè】一句自然过渡【dù】到后面的五句，转为纯抒情怀【huái】、直【zhí】吐胸【xiōng】臆的独白。

　　“一种相【xiàng】思，两处【chù】闲【xián】愁。”由己及人，互相【xiàng】思念，这是有情人的心灵【líng】感应，相互爱【ài】慕，温存备致，她想到丈夫一【yī】定也【yě】同样因离别而苦恼【nǎo】着。这种独特的构思体现【xiàn】了李【lǐ】清【qīng】照与赵明诚夫妇二人心【xīn】心【xīn】相印【yìn】、情笃爱深，相思却又不能相见的【de】无奈【nài】思绪流【liú】诸笔端。

　　这首诗的结拍三句，是历来【lái】为人所称道的名句【jù】。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街【jiē】行》“都来此事，眉间心上，无【wú】计相回【huí】避”脱胎【tāi】而来。这说明，诗词创【chuàng】作虽【suī】忌模拟，但可【kě】以点化前人语句【jù】，使之【zhī】呈现新貌【mào】，融人自己的【de】作【zuò】品之中。成功【gōng】的点化总是青【qīng】出【chū】于【yú】蓝【lán】而【ér】胜于蓝，不仅变化原【yuán】句，而且高过原句。李清照的【de】这一点化，就是一个成功的例子。李句别出巧思，以“才下眉【méi】头【tóu】，却上心头”这样两句来代替【tì】“眉间心上，无计【jì】相回【huí】避”的平【píng】铺【pù】直叙【xù】，给人【rén】以眼【yǎn】目一新之【zhī】感【gǎn】。这里【lǐ】，“眉头【tóu】”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构【gòu】既十分工整，表【biǎo】现手法也十分巧【qiǎo】妙，因而【ér】就在艺【yì】术上有【yǒu】更大的吸引力。当【dāng】然，句离不开篇【piān】，这两【liǎng】个四字句【jù】只是整首词的一【yī】个【gè】有【yǒu】机组成部分，并非【fēi】一枝独【dú】秀。它有赖【lài】于全【quán】篇【piān】的烘【hōng】托，特别因【yīn】与前面另两个同【tóng】样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相【xiàng】得益彰。同时，篇也离不开句，全篇【piān】正因这些醒人眼目的句子而振起。李【lǐ】廷机的《草堂【táng】诗【shī】余评【píng】林》称此词“语意超逸，令人醒目”，读者之所【suǒ】以特别易于为它【tā】的艺术【shù】魅力所吸引，其原【yuán】因在此。