《兰雪集》共有诗117首,词16阕,作品虽然不多【duō】,但很有艺术成就。她【tā】的【de】诗体裁多样,有绝【jué】、律、四【sì】言【yán】、六【liù】言等,且长于古风。题材和【hé】风格也【yě】迥【jiǒng】然相异【yì】,既有清【qīng】丽凄婉,感【gǎn】人至深的爱情悲【bēi】唱,又有气【qì】势磅礴、壮怀激烈的爱【ài】国咏叹。《山之高【gāo】》、《拜新月》、《卜归》、《古离别》、《川【chuān】上女》、《玉蝴蝶·离情》等【děng】诗词【cí】寄托着思念【niàn】、忠贞、哀愁。更可贵的是,玉娘虽身【shēn】在闺【guī】中【zhōng】,但心驰千里。关【guān】心战乱时代国家和百姓的命运,写下了“凯歌乐府”四首,《塞【sāi】上曲》、《王将【jiāng】军【jun1】墓》、《咏【yǒng】史·谢东山【shān】》、《塞下曲》、《从【cóng】军行【háng】》等慷慨【kǎi】激昂的诗篇【piān】,悲壮豪迈,全无闺中【zhōng】女子娇弱的气质,充分表达了张玉娘的爱国精【jīng】神和民族气节。难怪【guài】朱古微刻《疆村【cūn】丛【cóng】书》时,还【hái】以为【wéi】她是一个男子,竟不知【zhī】她是巾【jīn】帼词人呢【ne】。
历代的有识之士很看重张玉【yù】娘的诗词和为人。早在元代,当时最负盛名的学者,诗人虞伯生读【dú】到【dào】《山之高》三章赞曰:“有三百篇(《诗【shī】经》)之风,虽《卷耳》、《虫【chóng】草》不能【néng】过也!”读到“我操冰雪洁”句时赞:“真贞女也【yě】,才女【nǚ】也!”当读到《暮春夜思》末句“此景【jǐng】谁相问【wèn】,飞萤入绣床”时,拍案道:“此岂妇【fù】人所【suǒ】及!”;现代【dài】著【zhe】名词学家唐圭璋教授在三十年【nián】代所写的《宋【sòng】代【dài】女【nǚ】词人【rén】张【zhāng】玉娘——“鹦鹉冢”故事的【de】来【lái】源》中【zhōng】写道:“谁也知道【dào】,宋代女词人,有【yǒu】李易安(李清照)、朱淑真【zhēn】、魏夫人、吴淑姬【jī】这一班人。可是很少人【rén】知道,宋代还【hái】有一位女词【cí】人张玉娘,足以和她们分庭抗【kàng】礼【lǐ】呢!……她【tā】短【duǎn】促的【de】身世,比李易安【ān】、朱淑贞更为悲【bēi】惨。李易【yì】安是悼【dào】念【niàn】伉俪【lì】,朱【zhū】淑贞是哀伤【shāng】所遇【yù】,而她则是有情人不能【néng】成眷属,含恨千古。……她这种贞孝的大【dà】节,不独超过寻【xún】常【cháng】百姓,便是李【lǐ】易安,朱淑真也【yě】还逊一筹【chóu】呢!”他【tā】大声【shēng】疾呼:“一【yī】般文学史家,应该留出一点篇幅,叙述这已经隐【yǐn】埋【mái】了六【liù】百【bǎi】多【duō】年的女作家。”现代词学家【jiā】谭正璧【bì】在其编著的【de】《中国女性文学史》中写道:“宋代【dài】女词人【rén】以地位著名【míng】的,有魏夫人和孙夫人。以作品著作【zuò】著名的【de】,有【yǒu】李清照、朱淑真、吴淑姬、张玉娘【niáng】被称为【wéi】四大词【cí】家【jiā】”。陶秋英教授在她的《中【zhōng】国妇女与文学【xué】》一书【shū】中有言:“玉【yù】娘的诗,绝【jué】少【shǎo】闺阁气,她最擅长于【yú】古风,简直没有一首不显露一幅好图画呢!而女【nǚ】子长【zhǎng】于古风,也是【shì】一个特【tè】点【diǎn】。……她的词也很好,虽不十【shí】分【fèn】多,差不多首首都【dōu】好。”现代【dài】戏曲史家赵【zhào】景深教【jiāo】授【shòu】称张玉娘故事为“一出【chū】希腊【là】式的【de】大悲剧”。
鸟道萦【yíng】纡入剑门【mén】,谪【zhé】居惟汝独怜恩。锁天烟【yān】黑疑无地,隔树人言知【zhī】有村。
听【tīng】雨不生池【chí】草【cǎo】梦,看云应【yīng】断故乡魂。平安日问南归雁,三峡清秋依晓猿。
春【chūn】来常是见花羞,终【zhōng】日帘【lián】垂懒上钩【gōu】。淑【shū】气【qì】薰人饶旧梦,柳条萦带绾新愁。
情归野草泥寒雨【yǔ】,目断长江送【sòng】去舟。笑比南金身自许【xǔ】,镜鸾【luán】独抱【bào】下妆楼。