故人相望若为情。别愁深夜雨，孤影小窗灯。

　　词的上片开【kāi】篇“四海十【shí】年兵不解【jiě】，胡尘直到江城【chéng】”，包含着丰富的历史事实，包括从宣和七【qī】年金灭宋至绍兴四年金军兵临建康城下这段历史。前半句表达作者【zhě】对侵犯者的愤慨，后半【bàn】句表达他对【duì】朝廷的不满。两句正面点提形【xíng】势【shì】，诉说对【duì】进犯者的谴【qiǎn】责，和对造成【chéng】“胡【hú】尘【chén】直到江城”局面的赵宋【sòng】王室的不满。这一起句【jù】，具有统领全词【cí】的作用【yòng】。下文所写愁苦心情、归隐的愿望，与故人告【gào】别的原因【yīn】，皆根【gēn】源于此句。由兴亡之【zhī】变兴起兴亡之叹，由【yóu】此【cǐ】引【yǐn】出下面叹老、送老、别【bié】友之事。“岁华销尽客心惊【jīng】”，作者心惊于十年【nián】时间【jiān】倏【shū】忽而逝，而【ér】自己报国无望【wàng】，国事亦难【nán】以【yǐ】振兴。“疏髯浑如雪，衰涕欲【yù】生冰”，这一【yī】句表【biǎo】达了【le】作【zuò】者对于自己年华老【lǎo】去、无法驰骋【chěng】疆【jiāng】场的遗【yí】恨，以及因国【guó】事而涕【tì】泪不止的忧【yōu】虑之情。

　　词的下片，“送老”一词，上承“岁华销尽”、“疏髯”、“衰涕”，下启【qǐ】“吴兴”、“别愁”、“孤影”，是贯通【tōng】上【shàng】下词意的关键词。归隐【yǐn】虽是作者所【suǒ】愿，但是他却不【bú】忍心与老朋友【yǒu】道别。“相望”二字，点出依依惜别之态。“别愁深夜【yè】雨，孤影小窗灯”是作者与【yǔ】故【gù】人分别之后【hòu】，对【duì】故人孤独愁【chóu】苦情【qíng】态的想象【xiàng】。深【shēn】夜的细雨、窗【chuāng】灯、孤【gū】影、别【bié】愁，共同构成一幅凄迷伤感的别后思【sī】念【niàn】图。作者不写自己别后【hòu】如何思念【niàn】故人，却反【fǎn】过来想象故【gù】人如何思念自己。他想象故人深夜独对灯影，孑然一身【shēn】，实际【jì】上【shàng】对【duì】应的【de】是自己的孤独【dú】寂寞【mò】。除此之外，这两句承【chéng】上“故人相望若【ruò】为情【qíng】”，是悬【xuán】想别【bié】后故【gù】人孤愁情状。词人借用苏轼诗的意象，以【yǐ】“别愁”、“孤影【yǐng】”表之，见故人【rén】于今独【dú】处无侣之苦【kǔ】，也反【fǎn】衬出自【zì】己【jǐ】的孤苦【kǔ】处境。最后【hòu】一句以景作结，将词一开始【shǐ】抛出【chū】的对【duì】国家【jiā】兴亡的忧虑，收结到深夜孤灯下的身影中，多少慨叹都蕴【yùn】涵于【yú】其中。正【zhèng】因为【wéi】不言，反而有【yǒu】了言【yán】不尽的【de】深意。

　　就艺术特色而【ér】言【yán】，这首词起承转合【hé】，意脉不断【duàn】，巧妙无痕。起首【shǒu】两句指出：兵祸【huò】不止，以至于【yú】“胡尘直到江城”。这一【yī】形【xíng】势。此【cǐ】后虽【suī】然【rán】不再有一个字提到兴亡，但由此种下的兴亡之【zhī】慨，随处可见。这【zhè】样开头，有笼【lóng】罩之功力。至过变处，词云“送老”，这和“十年”、“岁华销尽”、“疏【shū】髯”、“衰涕”是完全一致【zhì】的，因而这两个字可【kě】谓【wèi】承接严密。上片【piàn】言老，是说国事不宁【níng】，个人衰弱而下片言老【lǎo】，则是寻求自己的归宿。所【suǒ】以“送老”一【yī】语承上而启下“应吴兴”、“别愁”、“孤影”，与之一脉相承。词到终了【le】，却【què】用雨天深夜之中，小窗前残【cán】灯映【yìng】照【zhào】下的【de】“故【gù】人”形象收束，用【yòng】环境描写来寄【jì】托难言的【de】苦衷，创造出【chū】迷离恍惚的气【qì】氛，不【bú】但收来有力，而且含“有余不【bú】尽”之妙【miào】。

　　全【quán】词情感真挚【zhì】深【shēn】沉，沉郁中蕴【yùn】含着满腔的爱国【guó】情怀，言有尽而意无穷。