春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。

　　王安石【shí】这首小【xiǎo】诗，在他的集子里，本名【míng】《夜【yè】直》，也就【jiù】是说【shuō】在翰林学士院中值夜班时所写。《千家诗》后【hòu】面第80首《直玉【yù】堂【táng】作》（洪咨夔）和第【dì】83首《直中书省》（白居易）都是【shì】写【xiě】这【zhè】种【zhǒng】情景。此处，选诗者为了【le】切合集中按四时【shí】编排的特色，将题目改成了《春夜【yè】》。

　　王安石于公元1042年（宋仁【rén】宗庆历二年）进士及【jí】第，公元1059年【nián】（嘉祐三年）上变法万言书【shū】，未被采纳。直到公元1068年（宋【sòng】神宗熙宁元年），神宗【zōng】准备实【shí】行新法【fǎ】，到四月【yuè】才召他进京面对。经过二十六【liù】年【nián】的漫长岁月，王安石屈居下位【wèi】不【bú】算，最大的【de】憾事是变法主张【zhāng】未能实【shí】现【xiàn】。此时形势突变，遇到了赏识【shí】他主张的锐【ruì】意变法的新帝，正是龙虎风云、君【jun1】臣际遇的【de】良机，大展鸿【hóng】图，即在眼前【qián】。因【yīn】此，他在【zài】值宿禁中【zhōng】的时【shí】候，面【miàn】对良宵春色，剪剪轻风，金炉香烬，月【yuè】移花影，一派风【fēng】光，激起了思【sī】想上【shàng】难以自【zì】制的波【bō】澜，为自己政治上的春色【sè】撩拨得不【bú】能成眠。

　　首【shǒu】句“金炉【lú】香烬漏声残”诗人因国事而一夜未眠，对时间的流【liú】失十分敏感【gǎn】。所以既看香炉里的“烬【jìn】”又听漏声【shēng】之残。次句“翦【jiǎn】翦轻【qīng】风阵阵寒”此【cǐ】句写【xiě】诗人【rén】由室内来【lái】到户外的感受，“翦翦【jiǎn】”形容风【fēng】轻微而带【dài】有些微的【de】寒意，恰【qià】好说明了【le】诗人的兴奋和激【jī】动的心情。三【sān】句中【zhōng】的“春色恼人”更是【shì】把作【zuò】者亢【kàng】奋【fèn】不已的心情表现俱足，收束句“月移【yí】花影上【shàng】栏杆”，更是【shì】借景抒情，“以景语结情语【yǔ】”，将作者的愉悦的心境表现的含蓄而又兴味长。

   “春色恼人眠不得”写【xiě】作者【zhě】在户外面对美好的春色，激【jī】动不已。这【zhè】里“春色”既是实指美妙的【de】景色，更【gèng】是指历史上难得的君臣际遇，确实【shí】是难得的【de】“春色”；这【zhè】里的“恼人”是撩【liáo】人，由【yóu】于时【shí】值新春，再加上恰【qià】逢神【shén】宗【zōng】即【jí】位他有了一展宏图的机会。故无【wú】数往事【shì】、感【gǎn】慨【kǎi】事、紧【jǐn】要事【shì】涌【yǒng】上心头，所以才会兴奋的“眠不得”。

　　这首诗【shī】的内在抒情【qíng】曲折而【ér】深沉，外在【zài】表【biǎo】向却是【shì】春夜清幽美景，创作手法高【gāo】明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜【yè】已如何，而只写夜深时的种种【zhǒng】景象【xiàng】。诗人【rén】没有正【zhèng】面写对人【rén】的怀念，而是通过【guò】香尽【jìn】漏残、月移【yí】风寒，写出时光的推移，从而表明【míng】诗【shī】人徘徊之久和怀想【xiǎng】之深。表面【miàn】上是这庭院夜【yè】色搅乱【luàn】了诗人的清梦，实际上是【shì】由于【yú】对【duì】远方的人强烈的思【sī】忆，使诗【shī】人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄【xù】、曲折而【ér】深【shēn】沉，有着余而不尽之意【yì】。

　　诗人所描【miáo】写的【de】皇【huáng】宫春晓的迷人景【jǐng】色【sè】，和【hé】杜【dù】甫“九重春【chūn】色醉仙【xiān】桃”，贾【jiǎ】至“禁城春色晓苍【cāng】苍”，岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的，用现代的话【huà】说，就是【shì】大【dà】好的景色【sè】象征【zhēng】大【dà】好的形势。如果【guǒ】没【méi】有“月傍九霄多”，就【jiù】不会有“花【huā】影上栏干【gàn】”，由此可【kě】见，王安石是参透了杜甫《春宿左【zuǒ】省》后才动笔的。所以说，这一【yī】首政治抒情诗。王安【ān】石是借用爱情【qíng】诗曲折地表达自己的春【chūn】风得意之情【qíng】。