夜间的绵绵细雨，那带雨的海棠花分外美丽。愿这美景长留不去。
庭院中悄然无声。我用心【xīn】仔【zǎi】细听，小燕黄莺【yīng】啼【tí】唱声声悦耳，分明与人一样明白人间【jiān】情【qíng】意【yì】，生【shēng】怕春天走得太快。
枝条美丽的绿树，树荫【yīn】一片转过正午。我刚刚【gāng】睡起，层【céng】层帘幕还未卷起，我一个人寂【jì】寞地观【guān】看纷飞的【de】柳絮。我【wǒ】偷【tōu】偷抹【mò】去伤心的眼泪【lèi】，寄与那烟波浩【hào】荡的江水【shuǐ】，待并水流到江【jiāng】头【tóu】的故人那【nà】里，告诉她我凄凉【liáng】之景。唉，你寄来的情书【shū】虽然【rán】多，除去那些问候话，归期却毫不定，也【yě】未说【shuō】何时【shí】才归来。夕阳中我【wǒ】凝神【shén】远望【wàng】，所【suǒ】见到千山茫茫，令人断肠。
剑【jiàn】器近【jìn】：词牌名。《剑器》，唐【táng】舞曲。杜甫【fǔ】有《观公孙大娘【niáng】舞剑器行》。“近【jìn】”为【wéi】宋教坊曲体【tǐ】之一种，如【rú】《祝英台近》之【zhī】类皆是。《宋史·乐志》：“教坊奏《剑器【qì】曲》，一【yī】属‘中【zhōng】吕宫【gōng】’，一属【shǔ】‘黄钟宫’。”此当是截【jié】取《剑器曲》中之一【yī】段为之。双片【piàn】九十【shí】六字，前片八仄韵，后片七仄韵。音节极低回掩抑。
赖：依靠。
倩：请、托。
住：停止。
妖娆：妖媚艳丽。形容景色异常艳丽。 一作“娇饶”。
处：时候，季节。
莺啼燕语：莺啼婉转，燕语呢喃。形容春光明媚。：
翠阴：苏轼《贺新郎》词：“悄无人，桐阴转午，晚凉新淡。”。
偷弹【dàn】：孟浩然【rán】《宿【xiǔ】桐庐江寄【jì】广陵旧游》诗：“还将【jiāng】两行泪，遥寄海西头。”此【cǐ】处【chù】化用其意。
彩笺：彩色的笺纸。常供题诗或书信用。
去却：除去。
寒暄：问候起居寒暖的客套话。
到了：到信的结尾。
浑无定据：浑，全。没有一点确切的消息。
参考资料：
1、上【shàng】彊邨民(编) 蔡义江（解）． 宋【sòng】词三百【bǎi】首全【quán】解 ．上海【hǎi】： 复旦大学出版社，2008/11/1： 第190-191页
2、吕明涛，谷【gǔ】学【xué】彝编著 ． 宋词三百首【shǒu】．北京：中华书局，2009.7 ：第191-192页
词【cí】抒写闺中的春愁。这是作者根据宋【sòng】教坊《剑器曲》中的一段而【ér】改编创制的新曲，又由于它上、中两片的字句声【shēng】韵相【xiàng】同 ，故【gù】又【yòu】称为“双【shuāng】拽头”，这是三叠词中比较特【tè】殊【shū】的一种【zhǒng】形式【shì】，词的内容是伤春怀人，情调格【gé】外忧伤。
参考资料：
1、唐圭璋等著 ．《唐宋词鉴赏【shǎng】辞典》（南宋·辽【liáo】·金卷） ．上海【hǎi】 ：上海辞书出【chū】版社， 1988年版（2010年5月重印【yìn】）：第1351-1352页
此词以柔笔抒离情，共分三段【duàn】，前【qián】面两段是双曳头，即句式【shì】、声韵全都相同【tóng】。（周邦【bāng】彦的《瑞龙【lóng】吟》前面两段也【yě】是双【shuāng】曳头，其内容先是走马访旧，其【qí】二【èr】是【shì】触景忆旧）。在【zài】此词，前两段虽然都【dōu】是写【xiě】景，但第一段是写眼前所见的，第二段是写耳际所听【tīng】到的；不仅有变化【huà】，而且【qiě】能以【yǐ】怀人深情融入景物中。
第一【yī】段【duàn】前二句【jù】写【xiě】夜来风雨。前【qián】人都说众芳飘零，是风雨【yǔ】肆虐所【suǒ】致，“满地残红宫锦污，昨夜南【nán】园【yuán】风雨。”（王安国《清【qīng】平乐》）“雨横风【fēng】狂三月暮，……乱红飞过【guò】秋千去。”（欧阳修【xiū】《蝶恋花》）而词人却说是【shì】由于夜间【jiān】春雨连绵，东风劲吹所导致【zhì】的。“海棠”两【liǎng】句，以“留取【qǔ】”两字，点出眼前【qián】景象【xiàng】，正【zhèng】如李清照【zhào】所云：“昨夜【yè】雨【yǔ】疏【shū】风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人【rén】，却道【dào】海棠依旧。”（《如梦令【lìng】》）两词都并【bìng】不落入为【wéi】花落【luò】而伤心的俗【sú】套，而着重赞赏【shǎng】雨后的海【hǎi】棠依旧妖娆【ráo】景【jǐng】色，对此王雱【pāng】在《倦寻芳【fāng】》词中【zhōng】有细致的描绘：“翠径莺来，惊下乱红铺绣。倚危栏，登高榭，海棠【táng】著雨胭脂透。”正是这雨后【hòu】分外【wài】妩媚娇艳的海棠，而【ér】暂且把春光留【liú】住了。
第二段【duàn】“悄庭户【hù】”两句【jù】，写庭院寂寂【jì】，了【le】无【wú】人声。“细【xì】听”两【liǎng】字，接【jiē】“悄”字而来，形容“莺啼燕语”之细啐轻微。“分【fèn】明”两【liǎng】句，借【jiè】莺声燕语【yǔ】托出作【zuò】者【zhě】的惜春之心【xīn】。文人伤春，以各种【zhǒng】方式诉述其衷肠，有的是【shì】无可奈何的，如“杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归”（秦【qín】观《画堂春》）。也有嗟【jiē】叹【tàn】无计留春的，如“一簪华发【fā】，少欢饶恨【hèn】，无计留春【chūn】且【qiě】住”（晁补之《金凤钩》）。而【ér】贺铸【zhù】却愿意春把相思【sī】之情带去“半黄梅子【zǐ】，向晚一帘【lián】疏雨。断魂分付与，春将去。”（《感【gǎn】后恩【ēn】》）在此词，是以莺啼宛转【zhuǎn】、燕语呢喃，似乎【hū】都在愁【chóu】留春不住，这不仅与前面“且留取”呼【hū】应，而且又引出【chū】自【zì】己的惜【xī】春之情。
第三段开头“翠【cuì】阴初转午”，以树影【yǐng】位置【zhì】表述【shù】时【shí】间，诗【shī】词中经常见到。如说正午则有刘禹锡的“日午【wǔ】树阴正”（《昼居池上亭【tíng】独吟【yín】》）、周邦彦的“午阴嘉树清圆”（《满庭芳》）；说【shuō】过午【wǔ】则有苏轼和李玉的《虞美人》两者，都用“庭阴【yīn】转【zhuǎn】午”。“转午【wǔ】”即树影转【zhuǎn】过正午【wǔ】位置，而【ér】稍向东【dōng】偏，表示太阳【yáng】将要西落。此句言【yán】“初转午”，则【zé】午昼正长。昼长人倦，于是【shì】有昼眠之情【qíng】况。下径接“乍睡起、寂寞看风絮”，无论【lùn】睡时还是起【qǐ】后，都透露出【chū】作者孤独【dú】无聊的感【gǎn】情，“重帘未卷”，可以体【tǐ】会作者疲倦的感受，同时将上【shàng】面的“愁【chóu】绪【xù】”和下面的怀人之情联系起来。
“偷弹”三句【jù】写相思之【zhī】情【qíng】极深，词人在【zài】另一【yī】首《安【ān】公子【zǐ】》中亦有【yǒu】“独立东风弹泪【lèi】眼，寄烟波东去”之句，都是借助东流的江水，请其将【jiāng】自己一片深衷，满怀幽恨，带给【gěi】伊人【rén】。这种构【gòu】思，似又从周邦彦《还【hái】京乐》词【cí】句转化出来的“彩笺”三句，承以【yǐ】上怀【huái】人情意而来，久别之后盼望着重逢，以【yǐ】切望来书告知归期【qī】；苦【kǔ】恨【hèn】信中【zhōng】除掉寒暄之外别无他语，到头来归期仍是难以知晓。晏【yàn】几道词“欲尽此情书尺【chǐ】素。浮雁沉【chén】鱼，终了无凭据【jù】”（《蝶【dié】恋花【huā】》），也说的是书【shū】信难【nán】达，相会之期【qī】难【nán】卜。这里【lǐ】面【miàn】有盼望，也【yě】有笔墨难【nán】以形容的幽怨。
末句以【yǐ】景语作结，词意从【cóng】柳永《夜半乐【lè】》结句【jù】“惨离怀、空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳【yǎo】神京路。断鸿声远【yuǎn】长天暮”转化【huà】而【ér】来。柳永在他乡【xiāng】作客，离别了伊人，不知【zhī】何【hé】时才能回【huí】归；怅望着长天，那苍然的【de】暮色和声声远去的雁叫声，使作者更增【zēng】添了思念【niàn】之情。此词【cí】末句刻画暮【mù】色中的落日【rì】和千山【shān】，似乎【hū】也在为词人【rén】献愁【chóu】供恨，更【gèng】觉相思之【zhī】情【qíng】，不能自已。
宋代·袁去华的简介
袁去华，字宣卿，江西奉新（一作豫章）人。生卒年均不【bú】详，约【yuē】宋高宗绍兴末前后【hòu】在世。绍兴十【shí】五年（公元一一【yī】四五年）进【jìn】士。改官【guān】知石首【shǒu】县而卒。善【shàn】为歌【gē】词，尝为张【zhāng】孝【xiào】祥所称。去华著有适斋类稿【gǎo】八卷【juàn】，词一卷，著有《适斋类稿【gǎo】》、《袁宣卿词》、《文献通【tōng】考》传于世【shì】。存词90余首。
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