雪粉华，舞梨花，再不见烟村四五家。

　　大德歌句式为【wéi】三三五【wǔ】，五五，七【qī】五，凡七句七韵，曲题《冬景》是王【wáng】季思等编辑《元散【sàn】曲选注》时【shí】加上【shàng】的【de】，这样【yàng】文眼更加明晓。

　　“雪粉华，舞梨花【huā】。”大雪像白色的【de】花海，像缤纷的梨花【huā】。古人常用梨花喻雪花【huā】，如岑参《白雪歌送武判【pàn】官归【guī】京》：“忽【hū】如一夜春风来，千树万【wàn】树梨花开。”李渔《闲情偶【ǒu】寄》：“花花【huā】耐观，雪为天上之雪，此是【shì】人间雪”。作者饱蘸着热【rè】爱之情，写出【chū】了【le】雪

花【huā】的形状和【hé】神态。着一“舞”字【zì】，说明北风吹【chuī】紧【jǐn】。作者仰视天【tiān】空，雪花纷飞，弥漫天际【jì】，为下【xià】文写具体的景物【wù】留下了广阔的空【kōng】间。

“再不【bú】见烟村【cūn】四【sì】五家。”北风【fēng】吹扫，扬起雪粉，烟雾笼【lóng】罩【zhào】，仍【réng】依稀【xī】可辨【biàn】那拥有四五户人家的村庄。此【cǐ】言久久【jiǔ】平视之景【jǐng】。“四五【wǔ】家”，作者没有确【què】指，说明烟雾之大，难以【yǐ】辨认清楚，联系下句这是傍晚黄昏时的【de】景色。在此，作者既写出了冬天的【de】特色，又【yòu】写出了傍晚的特点。

　　“密洒堪图画。”“堪【kān】”，值【zhí】得。雪花【huā】稠密地飘洒【sǎ】下来【lái】，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远【yuǎn】望【wàng】烟【yān】村雪景，银装素裹。下面【miàn】三【sān】句写近景。

　　“看【kàn】疏林噪晚鸦【yā】。”看，那傍晚归巢的乌鸦，在稀【xī】疏的树【shù】林中【zhōng】正噪闹着，是【shì】准备栖息。着【zhe】一“看”字引起【qǐ】下文【wén】。疏林，稀疏的树林【lín】，叶落【luò】树疏【shū】，冬之景也【yě】。“噪”，说【shuō】明乌鸦之多。乌鸦【yā】的叫声，引起作【zuò】者【zhě】的注意，引起作者无限情思。正因为疏【shū】林，所以【yǐ】看【kàn】得清【qīng】楚乌鸦【yā】。作者在此用【yòng】景【jǐng】取【qǔ】色是【shì】高明的：在白色的底子上只有疏林，再“着”上黑色的乌鸦，使得景物更醒目，更引人注意。黑色为【wéi】冷色，而乌鸦的叫【jiào】声很凄惨【cǎn】，显得荒凉，这样就给整个画面带来荒凉之感。

　　“黄芦掩映【yìng】清江下。”“清江”，泛指而非实指，言江水之【zhī】清。黄色的芦花倒映在水里，形成一条黄橙色的彩带，给【gěi】这【zhè】荒凉环境带【dài】来了几分温【wēn】馨和【hé】一丝【sī】快意【yì】。黄【huáng】色为暖色。北风的吹拂【fú】，江【jiāng】岸边的黄【huáng】芦在清江【jiāng】白景映衬下，更显【xiǎn】得光彩夺目【mù】，摇曳多姿。

　　“斜缆着钓【diào】鱼艖。”那【nà】岸边【biān】泊着一叶钓鱼舟，独览着【zhe】一清江【jiāng】之景。作者勾画出【chū】了“野渡【dù】无人舟自横”的清远意境。船泊【bó】在岸边，说明天气太晚，渔【yú】夫已归家【jiā】，这样使环【huán】境【jìng】更显得【dé】宁静。作者摄景“钓鱼艖”，描绘【huì】出了人活动的【de】足迹，给荒凉宁静的环境增加了生机和【hé】魅【mèi】力，同【tóng】时给人以期待和希【xī】望【wàng】。

　　这首【shǒu】小【xiǎo】令，作者通过对【duì】“冬景”的描绘，曲【qǔ】折地【dì】表【biǎo】现了元朝文人儒士无限的【de】历世感叹和兴亡之感。大【dà】雪【xuě】纷飞，是冬【dōng】季的天【tiān】气特征【zhēng】，冬是一年之【zhī】末，雪【xuě】是雨【yǔ】的回归。作者虽将【jiāng】雪喻【yù】作【zuò】“粉华”、“梨花”，而这是【shì】以乐景写哀情，饱含着【zhe】作【zuò】者的无限辛酸。取【qǔ】景“噪晚鸦”和“钓鱼艖”，这种酸楚不觉溢于言【yán】表。自然界里的乌鸦【yā】飘泊了一【yī】天【tiān】，正在聚集归巢【cháo】，准备度过【guò】安宁【níng】之【zhī】夜。而【ér】作为人——渔夫，也归家了，唯【wéi】独作者身在大【dà】雪纷飞的茫茫原野中默默地领【lǐng】受这【zhè】一切【qiē】，无限凄凉，无限【xiàn】感慨。这不是“为赋新词强说愁【chóu】”的无病呻吟，而是有其【qí】深厚的【de】生活基础【chǔ】和思想积【jī】累【lèi】的。由【yóu】于社会的影响，读书人【rén】没【méi】有出路，作者长年漂泊在外，生活毫无安宁，自然【rán】向【xiàng】往着闲适恬静的生活，看【kàn】到归【guī】巢的【de】“晚鸦”和渔夫归去留下的【de】“钓鱼艖”，自然而然想到自己它（他【tā】）们有归，为何自己无归？这种诘问是对元政府野蛮种族【zú】歧【qí】视政策的控诉，同时也为【wéi】一【yī】代文人发出带着血泪凄凉的感叹。作者这种造语取境正如【rú】贯【guàn】么石在《阳【yáng】春白雪序》中所【suǒ】说：“适如少美恰怀，使人不【bú】忍【rěn】对殢”。

　　小令【lìng】前四句【jù】写大雪漫天飞舞的迷离景色【sè】，说明【míng】野【yě】外的扑朔迷离，依稀难辨，远景的【de】衬【chèn】托，同【tóng】时【shí】透视出【chū】作者赞叹之情，境界开阔【kuò】，层次分明。后三【sān】句，精【jīng】心摄取几个近景：“晚鸦”、“黄芦”、“钓【diào】鱼艖”一目了然，同时层次清楚：岸上、岸【àn】边、水【shuǐ】中，三【sān】层由【yóu】高及低，层次清晰，形色鲜明【míng】。前四句朦胧，后三句【jù】明【míng】晰，把朦胧的远景和明【míng】晰的近景【jǐng】紧密配合，使得整个【gè】画面的空间层次鲜明【míng】，而近景中又分【fèn】三层【céng】，富【fù】有空间层【céng】次感和画面的【de】立体感；白【bái】中有寒鸦【yā】，一【yī】分荒凉；黄芦【lú】掩映【yìng】，色彩富【fù】有质【zhì】量感【gǎn】，给人温馨；渔舟斜缆，安详静谧，给人以想象：雪过天【tiān】霁【jì】，照样下江捕鱼，表达【dá】了作者对安闲稳【wěn】定的生活的向【xiàng】往和赞美【měi】之【zhī】情【qíng】。整【zhěng】个【gè】画面给人【rén】种寒而不【bú】冽【liè】、淡而有【yǒu】味之感，正是件雅俗共赏的好作品【pǐn】。