雁过斜阳，草迷烟渚。

　　上片【piàn】开【kāi】头【tóu】两句，连用两个【gè】比喻。“情似【sì】游丝”，喻情之牵惹：“人【rén】如飞絮”，喻人之飘泊也。两句写出【chū】与【yǔ】情人分别时的特定心【xīn】境。游丝、飞【fēi】絮，古代诗词中是常常联用的，一以喻情，一以喻人，使之构成一对【duì】内涵相【xiàng】关【guān】的意象，并借以不露【lù】痕【hén】迹地点出了季节，交代了情【qíng】事，其比喻之新颖，笔【bǐ】墨之经济，都【dōu】显示【shì】了作者的想象和【hé】创造【zào】的【de】才能。

　　虽然如此，这两句毕竟还是【shì】属于【yú】总体上的【de】概括【kuò】、形【xíng】容。所以接着【zhe】便用一个【gè】特写【xiě】镜头给予具【jù】体的细【xì】致的刻画【huà】——“泪珠阁定空相觑”。两【liǎng】双【shuāng】满【mǎn】含着泪珠【zhū】的眼睛，一动不动地彼此相觑。句【jù】中【zhōng】的“空”字意味着【zhe】两人【rén】的这种难舍、伤情，都是【shì】徒然无用的，无限惆怅、无限凄怆自然也就不言【yán】而喻了【le】。

　　“一【yī】溪烟柳万丝【sī】垂，无因系得【dé】兰舟住【zhù】”两句把“空”字写【xiě】足、写实。一溪烟柳，千万条【tiáo】垂【chuí】丝，却无【wú】法系转去的【de】兰舟【zhōu】，所【suǒ】以前面才说“泪珠【zhū】阁定空【kōng】相觑”。一派天真，满腔痴情，把本【běn】不相涉的景【jǐng】与事勾联起来，传达出心底的【de】怨艾之【zhī】情和无可奈何之苦。借此，又将两人【rén】分别的地点巧【qiǎo】妙地暗示出来了。这种即景生情的刻【kè】画抒写，怨柳丝未曾系住行【háng】舟，含蕴着居【jū】者徊徨凄恻【cè】的伤别意【yì】绪。

　　下片写离别之后心情。过片仍写【xiě】居者行人【rén】走后的凄怆情【qíng】怀【huái】。“雁过斜阳，草迷烟渚”，这是“兰舟”去【qù】后所【suǒ】见之景，正【zhèng】是【shì】为了引出、烘托“如今已【yǐ】是【shì】愁无数”。这里景物所起的作【zuò】用与【yǔ】上文又略不【bú】相同【tóng】了。上【shàng】片【piàn】写伤别，下片写愁思，其间又【yòu】能留【liú】下一些让人想象【xiàng】、咀嚼的【de】空白，可谓不断不粘、意【yì】绪相贯。

　　句中【zhōng】的“如今”，连系下【xià】文【wén】来看【kàn】，即指眼前【qián】日【rì】落黄昏【hūn】的时刻。黄昏【hūn】时刻已经被无穷无尽的离【lí】愁所苦，主人公便就担心【xīn】，今晚将怎样度过。词人并不迳【jìng】把此【cǐ】意说【shuō】出，而是【shì】先【xiān】荡开说【shuō】一【yī】句“明朝”，然后【hòu】再说“今宵【xiāo】”：明朝如何过且莫思量【liàng】，先思量如【rú】何过得今宵去。

　　“思量如何过”这五个字的意思实为两句中的“明【míng】朝”、“今宵”所共有【yǒu】，词笔巧妙【miào】地分属上下句，各【gè】有部分省略【luè】。上句所“思量”者是“如何过”，下句【jù】“如何过”即是【shì】所“思【sī】量【liàng】”者【zhě】，均可按寻而知。这种【zhǒng】手法【fǎ】，诗【shī】论家谓之“互【hù】体”。