宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。

　　这首诗写于柳州刺史任上。

　　时【shí】当二【èr】月【yuè】，又处南【nán】方【fāng】温热地带，柳州早已是【shì】百花【huā】盛开、春【chūn】色满园了。可是一场意【yì】外的暴风雨却洗劫了百花，送【sòng】走【zǒu】了【le】春色。这在过着【zhe】谪居生活的【de】诗人来【lái】说，无疑是一种精神打击。本来他【tā】还可以寄情景物，排【pái】遣内心忧怨的，而现实竟是这【zhè】样冷酷无情【qíng】!哀凉的心绪触发了他的诗思。

　　“宦情羁思共凄凄，春半如秋意【yì】转迷。”诗篇【piān】起句便直【zhí】抒胸臆【yì】。“宦【huàn】情”与“羁思”，原本就有必然联系【xì】。长年【nián】游【yóu】宦在外，远离【lí】故土【tǔ】与【yǔ】亲人，旅【lǚ】途漂泊的艰辛，离【lí】亲别故【gù】的【de】悲【bēi】怨，有谁能不【bú】动心动【dòng】情呢？屡遭贬窜，此种心情理当加倍沉重．“共【gòng】凄【qī】凄”三字，真实地表现了作者这时候的特殊【shū】心态。“宦情【qíng】”之苦与“羁思”之深叠相撞【zhuàng】击着诗人的心扉，他【tā】要寻求解【jiě】脱，而【ér】又无可奈何，在【zài】这种【zhǒng】心境的支配下，他只好走出书房，漫步庭院。而当【dāng】他目睹了【le】已经【jīng】过【guò】去【qù】大半的春光以后，这种情绪反而愈趋【qū】沉重了。“春【chūn】半如秋【qiū】”，用语平淡而新鲜，写出一种常人不曾，也不会有【yǒu】的独【dú】特【tè】感受，的确【què】是愁人眼中之景，心【xīn】中之情相【xiàng】互感【gǎn】应的凝【níng】结【jié】品【pǐn】。“意转迷【mí】”三字，则就“春半如秋”作承转，极【jí】言意绪的迷乱烦恼。

　　三、四【sì】两【liǎng】句，偏重叙事描写。说“山城过雨”，人【rén】们似乎【hū】还难【nán】于【yú】体味这场雨【yǔ】的份量和内涵，故后面【miàn】紧接着补写了【le】“百花尽”三字【zì】。此雨非【fēi】早春润物之【zhī】雨【yǔ】，它横掠山城，下【xià】得大，来得猛，涤荡万物。此【cǐ】一【yī】句，遥扣题面，把第二句“春半【bàn】如秋”四字亦【yì】落到实【shí】处，同时又引带出末尾一句。“榕【róng】叶满庭莺乱啼”。柳州多檀【tán】椿树，冠【guàn】大身屈，四枝旁【páng】出，以其不材，故能久而【ér】无伤。但【dàn】是【shì】经过这场暴【bào】风雨的洗劫，那些百年【nián】老榕也叶落满庭【tíng】了【le】。此【cǐ】等情景令诗人【rén】伤【shāng】心【xīn】，莺啼【tí】之声又格外增添了一重伤感【gǎn】情绪。那一个【gè】“乱”字【zì】，分明【míng】是诗【shī】人心烦意乱的精神状态的真实反映。

　　这首诗写景肃【sù】杀【shā】萧条。写情凝重【chóng】深沉。二【èr】月春光【guāng】正【zhèng】浓之际反【fǎn】呈【chéng】现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景【jǐng】象，反激起诗人一片宦【huàn】情与羁思，其构思立【lì】意【yì】均不同常态，而其【qí】遣辞造语又极平【píng】淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗【zōng】元【yuán】的诗与陶【táo】渊明的诗作出评论说：“所【suǒ】贵乎枯淡者【zhě】，谓【wèi】其【qí】外枯而【ér】中膏，似淡【dàn】而实美，渊明、子【zǐ】厚之流是也。”内容丰富充【chōng】实而字面却略显枯干淡泊的作品，其实【shí】正是【shì】诗【shī】人苦心锤【chuí】炼的结果，是诗歌创作【zuò】艺术【shù】的极【jí】高境界。这样的【de】作品往往“发纤秾【nóng】于古简，寄【jì】至【zhì】味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真【zhēn】味。