春思远，谁叹赏、国香风味。

　　这首【shǒu】词写得【dé】宛转轻灵，工于【yú】寄托【tuō】，于淡淡【dàn】的语气中寄寓词人曲折【shé】蕴藉的情【qíng】感，仍然具有自己新【xīn】颖的角度和鲜【xiān】明的个性。

　　上片写水仙。开端三句：“楚【chǔ】江泥，湘【xiāng】娥【é】乍见，无言【yán】洒清泪【lèi】。”词人把【bǎ】水仙观照为湘娥，用风神清洁、凝【níng】眸含泪的湘水【shuǐ】之【zhī】掩辣趁动人的情状笼【lóng】罩全仙徒然伫立【lì】着，无【wú】人爱怜，美好情思无所寄托，而一个“空”字则把词人失意、怅惘、落寞的情绪流【liú】礴尽了【le】，抒发【fā】出人品【pǐn】高洁而难有知音的慨叹，于咏物中写出了【le】词【cí】人的心、情。“凌波路冷秋无际，香云随步起【qǐ】”是由春入秋，秋是虚【xū】写【xiě】，是词人【rén】的心理感【gǎn】受，散发【fā】出无边萦瑟轻冷的寒意。“香云随步起”描写【xiě】水仙【xiān】之娜香【xiāng】缭绕上升，仪【yí】态袅【niǎo】娜【nà】。此词写到这里，于【yú】淡淡【dàn】的动人【rén】哀思的春意中给人增添了一份冷寂的秋感。读者【zhě】可【kě】体会得【dé】到【dào】这【zhè】是词人心境凄黯【àn】的写照。上片结句“漫【màn】记得、汉宫仙掌，亭亭明【míng】月【yuè】底”，当【dāng】是由眼【yǎn】前景【jǐng】物【wù】水仙联想到汉宫前捧承露盘的金铜仙【xiān】人在明月下的亭【tíng】亭玉影。词人所感【gǎn】，与所谓【wèi】“感【gǎn】时花【huā】溅泪”者同【tóng】一苦衷【zhōng】。“漫”与上文的“空”字照【zhào】应，宛转【zhuǎn】地抒发了词人对宋【sòng】室的【de】眷念但却无【wú】所作为的怅【chàng】惘之怀。

　　下片写人【rén】惜水仙，进一步写情思。“冰弦【xián】写怨更多情，骚【sāo】人恨，枉赋芳兰幽芷”，“怨”字道出了全【quán】词主题。这几句词人命意用辞很有独到之【zhī】处：以有声【shēng】的冰弦【xián】比无声的水仙，把【bǎ】视觉【jiào】感受错置为听觉【jiào】感受，于视【shì】觉之【zhī】外再获得听觉上【shàng】的美感。下二句“春思远，谁叹赏、国香风味”，传统诗词中常【cháng】以【yǐ】兰为国香，这里词人则以【yǐ】水【shuǐ】仙为国香，认为它春【chūn】思悠远，韵味深长，感慨此国香风味【wèi】不为世人欣赏、怜爱，这与【yǔ】黄庭坚《次韵【yùn】中玉水仙花》中【zhōng】的【de】“可惜国香【xiāng】天【tiān】不管【guǎn】，随缘流【liú】落【luò】小民家”有异曲同工【gōng】之妙。至此，词笔一转，着重写【xiě】到自身，“相将共、岁寒【hán】伴【bàn】侣”写水仙与人【rén】相亲相【xiàng】伴，共作岁寒之友。因水仙冬【dōng】生，“岁寒”二字正切其性。在词人看来，水【shuǐ】仙【xiān】丝毫不逊色于松、竹、梅岁寒三友。“小窗净、沉烟熏【xūn】翠袂”，写在惜花者所居处【chù】，水仙摆放【fàng】在明净的小窗前，沉水【shuǐ】香的缕缕轻烟缭绕着水仙【xiān】抽出的绿叶。描写得【dé】极其淡雅而意境清幽。结语“幽梦觉，涓涓【juān】清露，一枝【zhī】灯影里”，写惜【xī】花【huā】者一【yī】觉幽【yōu】梦醒来时，灯影中目光迅【xùn】速【sù】地被一枝身上带着【zhe】涓涓【juān】清露的水仙吸引【yǐn】住，语气极淡，然清逸之韵使人【rén】回【huí】味【wèi】无穷。

　　这首词【cí】借湘妃、洛神来【lái】写【xiě】水仙的芳魂玉魄，极【jí】力突出水【shuǐ】仙飘逸【yì】高洁的品【pǐn】性。综观【guān】全词，咏物凝神【shén】观照、摆脱凡【fán】思，抒情宛转【zhuǎn】轻灵、淡雅清幽，引【yǐn】事用典【diǎn】十分贴切，又【yòu】注意到处处照应。作者的才情与功力【lì】由此【cǐ】篇可见一斑。