余霞散成绮，澄江静如练。

　　唐代伟大诗人李白的诗【shī】句“月下沉吟久不归，古来相接眼中稀。解道【dào】澄【chéng】江静如练，令人长忆谢玄晖。”（李【lǐ】白《金陵城【chéng】西【xī】楼月下吟》），吟哦的【de】是南齐诗人谢朓【tiǎo】的名句。金陵城（今南京）西楼前的美景使【shǐ】李白深深【shēn】领悟【wù】了“澄江静如练”的意境【jìng】，追忆【yì】前贤，这【zhè】位【wèi】大诗人【rén】不【bú】禁【jìn】发出了古来知【zhī】音难【nán】遇的【de】长叹。然而【ér】李白应未想到，由于他的【de】叹【tàn】赏，谢【xiè】朓【tiǎo】这句诗却在后世得【dé】到了无数的知音。

　　《晚登三【sān】山还望【wàng】京邑【yì】》是一首五言【yán】古诗，抒写诗人登上【shàng】三山时遥望京城和大江【jiāng】美景引【yǐn】起的思【sī】乡之情【qíng】。

　　这首诗应作于公元495年（齐明帝建【jiàn】武二年），谢【xiè】朓出为宣城太【tài】守时。在这次出守【shǒu】途中，他还做了一首题为《之宣城【chéng】出【chū】新林浦向板桥》的古诗，据《水经【jīng】注》记载，江水经三山，从板桥浦流出【chū】，可见【jiàn】三山当是谢【xiè】朓从京城建【jiàn】康到宣城的必经【jīng】之【zhī】地。三【sān】山因上有三峰、南北【běi】相【xiàng】接而得【dé】名，位【wèi】于建康西南【nán】长江南岸，附【fù】近有【yǒu】渡口，离【lí】建康不【bú】远，相当于从【cóng】灞桥到长安【ān】的距离。此【cǐ】诗开头借【jiè】用王粲《七哀【āi】诗》“南登霸陵岸，回【huí】首望长安”的意思【sī】，形容他沿江而上，傍【bàng】晚时登上江岸的三山回望建康【kāng】的情景，十分贴切【qiē】。“河阳视京【jīng】县【xiàn】”一句从字面上【shàng】看似【sì】乎【hū】与上句语意重复【fù】，其实不然。这【zhè】儿借用【yòng】潘岳《河阳【yáng】诗【shī】》“引【yǐn】领望京室”句暗示【shì】自【zì】己此去宣城【chéng】为郡守，遥望京邑【yì】建康，正如西晋的【de】潘岳在河阳为县令，遥望京城洛【luò】阳一样。王粲的【de】《七哀【āi】诗》作于汉末董卓【zhuó】被杀【shā】，李傕【jué】、郭汜大乱长安之时，他在灞【bà】涘【sì】回望长安【ān】，所抒发的不【bú】仅是眷恋长安的【de】乡【xiāng】情【qíng】，更有向往明王贤伯、重建【jiàn】清平之【zhī】治的愿望。谢朓【tiǎo】这次出守之前【qián】，建康一年之内换了三个皇帝，也正【zhèng】处在政治动荡不安的局面之中。因此首二句既交代出【chū】离【lí】京的【de】原【yuán】因和路程，又借典【diǎn】故含蓄地抒【shū】写了诗人【rén】对京邑眷恋不舍的心情，以及对时势的【de】隐忧。

　　首二句【jù】领起望乡之意，以下六句【jù】写景，六【liù】句写情。诗人扣住题意，选取富有特征性【xìng】的【de】景物，将【jiāng】登临所【suǒ】见层次清【qīng】楚地概【gài】括在六句诗里。远远望【wàng】去，皇宫和贵族第【dì】宅飞耸【sǒng】的屋檐【yán】高低不【bú】齐，在【zài】日光照射下清晰可见【jiàn】。只“白日丽飞甍，参差皆可见”两句，便【biàn】写尽【jìn】满【mǎn】城【chéng】的繁华景象和【hé】京都【dōu】的壮【zhuàng】丽气派。此【cǐ】处“白日【rì】”指傍晚的日光。“丽”字本有“附著”、“明丽”两个意【yì】思，这【zhè】里兼取二义【yì】，描【miáo】绘【huì】出飞甍在落【luò】日中愈加显得明丽辉煌的情景，可以【yǐ】见出谢朓炼字的功夫【fū】。“参差”二字既写京城宫【gōng】殿楼阙的密集，又使整【zhěng】个【gè】画面显得错落有【yǒu】致。“皆可见【jiàn】”三字【zì】则暗中传达出诗人神情的专注：既【jì】然全城飞【fēi】甍都历历可【kě】见，那【nà】么从中辨认自己的旧【jiù】居当【dāng】也是【shì】一般登高望【wàng】乡之人的常情。所以这两句虽是写景，却【què】隐【yǐn】含【hán】着一【yī】个凝【níng】目远【yuǎn】眺的抒情主人【rén】公的形象。诗人没有点【diǎn】明在山上流【liú】连凝望的时间有【yǒu】多久【jiǔ】，但从“白【bái】日”变为“余霞”的景色【sè】转换中自【zì】然就显示出【chū】时辰的推移过程。

　　“余霞散成【chéng】绮，澄江【jiāng】静【jìng】如练”二句，描【miáo】写白日西沉，灿烂的余霞【xiá】铺满【mǎn】天空【kōng】，犹如一匹散开【kāi】的【de】锦缎【duàn】，清澄的【de】大江伸向【xiàng】远方【fāng】，仿【fǎng】佛一条明净的白绸。这一对比喻不仅色彩对比绚丽悦目【mù】，而且【qiě】“绮”、“练”这【zhè】两个喻象给人以静止柔软的【de】直觉【jiào】感【gǎn】受【shòu】，也与黄昏时【shí】平静【jìng】柔和【hé】的【de】情调十【shí】分和谐。“静”字一作“净【jìng】”，亦佳。明人谢【xiè】榛曾批【pī】评“澄”、“净【jìng】”二字意思重复，想【xiǎng】改成“秋江净如练”。另【lìng】一【yī】位诗论家王世贞不以为然【rán】，认为【wéi】江澄之后才谈得上净。清代诗人王士祯也讥讽谢榛说:“何因点窜‘澄江【jiāng】练’？笑【xiào】杀谈诗【shī】谢茂秦！”（《论诗【shī】绝句》）其【qí】实，如果没【méi】有【yǒu】谢榛窜【cuàn】改，这“澄”字的好处还真容易被【bèi】人忽视。唯其江水【shuǐ】澄清，“净【jìng】”（或【huò】“静【jìng】”）字才有着落，才能与白练的【de】比喻相得益彰。同时，“澄【chéng】”净的江水还能唤起天上云霞与水中倒影相互辉【huī】映【yìng】的【de】联想。李白在《金陵城西楼月下吟》中引用“澄江【jiāng】静如练”以形【xíng】容大江沉浸在月【yuè】光之中的清空【kōng】透明【míng】之感【gǎn】，“澄”字【zì】就更有点晴意义。可【kě】见“静如练”这一比喻【yù】是因为有了“澄”字的衬托，才成功地表现出大江宁静澄澈的【de】境界。“静”与“净【jìng】”相比，“静”字写境更为传神【shén】。唐代徐凝曾【céng】用白【bái】练来【lái】比喻瀑布:“千【qiān】古【gǔ】长如白练飞，一条界破青山色。”被【bèi】王世贞讥为【wéi】“恶境界”，原因就在【zài】用【yòng】静态的白练来形【xíng】容【róng】飞【fēi】泻的水瀑，反将活景写呆了。这个例【lì】子可以帮助读者从【cóng】反面体味“静如练”的【de】好处。如果将谢朓这两句诗与【yǔ】谢【xiè】灵运的“云日【rì】相辉映，空水共【gòng】澄鲜【xiān】”（《登江中孤屿》）相比较，可以看【kàn】出谢朓【tiǎo】在【zài】景物描写上的飞跃【yuè】。谢灵运以直叙的手法来说明水天辉【huī】映【yìng】、空【kōng】明澄澈的景象，意思较实【shí】。而谢朓则能【néng】够利用恰当的比【bǐ】喻进行形容，使水【shuǐ】天相映【yìng】的景象不但有鲜明【míng】悦目【mù】的色彩，并【bìng】能融进【jìn】主人【rén】公【gōng】对景物情【qíng】调的【de】感受，表达更为空【kōng】灵。

　　如果说“余霞”两句是用大【dà】笔晕染江天的景色【sè】，那么“喧鸟【niǎo】覆春【chūn】洲，杂英【yīng】满芳甸【diàn】”两句则【zé】是以细笔【bǐ】点染江洲的佳趣。喧闹的归鸟盖满了江【jiāng】中的小岛，各色野花【huā】开【kāi】遍了【le】芬【fēn】芳的【de】郊野。群【qún】鸟的【de】喧嚷【rǎng】越发衬出傍晚江面的【de】宁静，遍地繁花恰似与满天落霞争美斗艳。鸟【niǎo】儿尚【shàng】知归来【lái】，而人却离乡【xiāng】远去，何况故乡正满目春色如【rú】画，直教人流连难舍。

　　无【wú】怪诗人叹息:“去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。”这两句巧用此处字【zì】义可【kě】作两解的特【tè】点【diǎn】，既抒【shū】发了将要久客在外的离【lí】愁【chóu】和对【duì】旧日欢宴【yàn】生活的【de】怀【huái】念，又写出了诗人已去而【ér】复【fù】又半【bàn】途【tú】迟【chí】留、因怀乡【xiāng】而罢却欢宴的情态。“去【qù】矣”、“怀哉”用虚词对仗，造成散文式【shì】的感叹语气，增强了声情摇曳的【de】节奏感。

　　至此登临之意【yì】已经写【xiě】尽，往下似乎无可再写。但诗人【rén】却【què】巧妙地跳过一【yī】步，由【yóu】眼前对京城的依恋之【zhī】情，想【xiǎng】到此【cǐ】去【qù】之后还乡遥【yáo】遥无期【qī】，泪珠像雪糁般散【sàn】落在胸前，感情便再起一层波澜。“有情知望乡【xiāng】，谁能鬒不变【biàn】”则又由【yóu】自【zì】己的离乡之苦，推及一般人的思乡之【zhī】情【qíng】：人【rén】生有情，终知望【wàng】乡。长此【cǐ】以往，谁【shuí】也不能担保黑发不会变白。结尾虽【suī】写【xiě】远【yuǎn】忧，而实【shí】与开头呼【hū】应，仍【réng】然归到还望的本意，而诗人的情绪也在抒发人生感慨之时【shí】跌落到【dào】最低点。

　　这首诗写景色调绚烂纷繁、满目彩绘【huì】，写情单【dān】纯柔和，轻清温婉。诗人【rén】将京邑的黄昏写得如【rú】此明丽美好，毫无苍【cāng】凉暗淡之【zhī】感，固【gù】然是【shì】为了渲染【rǎn】他对故乡的热【rè】爱，但也与诗中【zhōng】所表现【xiàn】的游宦怀乡之【zhī】情并无【wú】深永的感伤意味有关【guān】。全诗结构完【wán】整对称，而给人印象最深的【de】则【zé】是“余霞散成绮，澄江静如练”两句。这种情【qíng】景分咏【yǒng】、名句往往突出于一篇之中的现【xiàn】象是宋齐山水诗【shī】还处【chù】于早【zǎo】期阶【jiē】段的共同【tóng】特点【diǎn】，也与【yǔ】谢朓诗存【cún】在着钟嵘所说【shuō】“篇末多踬”的毛【máo】病有关。谢朓山水诗仍然沿袭谢灵运前【qián】半篇【piān】写景、后半篇抒情的【de】程式【shì】。由于思想感情【qíng】贫乏，没有远大的理想和志趣，后半篇【piān】的抒情大多缺【quē】乏【fá】健举的风力【lì】，加之又“专用【yòng】赋体【tǐ】”，直陈其意，不像写景那样【yàng】凝炼形象，更【gèng】觉意【yì】弱而文散。此篇【piān】结【jié】尾情【qíng】绪柔弱消【xiāo】沉，便与前面所写的壮丽【lì】开阔的【de】景色【sè】稍觉不【bú】称。但尽管【guǎn】如此，他在景物剪裁【cái】方【fāng】面的功【gōng】力，以及【jí】诗风的清丽和情韵【yùn】的【de】自然，却标志着【zhe】山水诗在艺术上的【de】成熟【shú】，对唐人有很大的影【yǐng】响。所以李白每逢【féng】胜景，常“恨不能携谢朓惊人诗【shī】句来”（《云仙杂【zá】记》），“解【jiě】道澄江静如练【liàn】”只是这类佳话【huà】中的一例而已。